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铁道游击队读后感篇一:人小鬼大能干娃--读《小铁道游击队》有感


在抗日战争时期,山东的铁道游击队员“爬飞车、搞机枪、闯火车、炸桥梁,打得鬼子魂飞胆丧”。不过,谁说只有大人才能打仗?暑假里,我读了一本《小铁道游击队》,知道了有三个小孩,也加入了铁道游击队。

怎么回事呢?他们仨可是经过了软磨硬泡和层层考验哦!为了证明自己能行,他们去蓝山庄刺探军情。他们去了伪军的厨房给大厨帮忙,在干活的同时一直偷偷听着两个厨师的对话,得知了有百多号人吃饭。然后,他们又去端饭,等伪军他们吃完了,三个孩子一边收拾空盘,一边数着武器。最后,他们骗过了岗哨,及时把这些情报交给了大队长刘洪。看到这三个孩子这么能干,大队长批准他们正式加入铁道游击队。之后,他们经常通过严密的岗哨为八路军送信,还协助游击队员搞西药、炸铁轨、搞武器……他们渐渐地成长起来了。

战争年代的孩子真勇敢、真机灵,我们一定要学习他们不怕困难,敢于面对的勇气和决心!

铁道游击队读后感篇二:东京审判读后感

东京审判读后感 共有范文三篇范文一:《东京审判》——国人必看。为什么?冲着它的名字,想着它的内容,就足以让我、让很多国人涌现出一种莫名的愤恨和爱国的冲动。就在前半个小时,我还在电影院里默默的体会着这部电影。现在,在刚回到家的第一时间,我没有做任何事,只是打开电脑,开始记录我的感受和思考。这是值得留下的记忆。     总体来说,这是一部让我比较失望的作品。在看片花的时候,几个主角义愤和激情的演说辞让我对它非常的期盼。然而,在亲身坐在电影院中用心感受的时候,整个过程却只有一种木漂于水的轻浮感。明知道这些历史足以让人的心感到压抑和刺痛,但是这些历史的负重却堵塞在咽喉处,缺少一种毁灭性的打击力量,让这些负重瞬间超重,或者甚至可以慢慢沉淀——然而,没有!!!整个过程中,感受不到日本军国主义、侵略主义以及其伴随的杀戮、血腥给人带来的悲痛和憎恨,感受不到各国对历史事件激辩的碰撞和爆破,感受不到罪恶受到惩罚以及和平得以彰显的快感和激动。     总而言之,缺乏——震撼力。     影片是从中国法官梅汝?H的角度作为切入点,将整个庭审过程中的一些节点作为重点,还穿插了中国记者和日本记者之间的恋情,某些日本人的觉悟,某些日本青年对战争的曲解、对中国的仇恨心态以及报复行为,日本老兵在战争后留下的阴影以及悔恨,日本女性在战争中响应国家号召被侮辱后的恐惧等等。     印象比较深的重点情节:一是庭审刚开始时梅汝?H对审判座次的据理力争;一是两醉酒日本人被美国司机开枪打死的情景;一是溥仪的作证;一是美国法官对东条英机的盘问,以及东条英机最后死硬承认如果可能还会将侵略战争继续进行的丑恶嘴脸;一是日本老板娘被子弹打死时的情景;最后是对死刑进行投票的情节。     然而,让我不太满意的恰恰就是这些重点情节。这些情节并没有深化和细腻,无法让人将感情投入,甚至是我这个满怀激愤、时刻准备投入情绪的观众都无法将感情沉淀下去。整个影片中其实时刻都存在爆发点,况且有刘松仁和曾江这两个老牌的实力巨匠的存在,根本不用担心他们无法将这些情绪表达出来。然而,不知是编剧的原因还是导演的原因,这些情绪激动的演员却在阐述一些空洞的说辞,完全没有力度。这就好像朝你打过来一个大拳头,让你颤抖,让你恐惧,但是打到身上却没有想象得那么痛。       不知道是否导演的角度太过客观,却又极力的想用情绪来煽动观众,以至于在影片的拍摄中产生一种情绪上的矛盾。整个影片中贯穿的真实的历史胶片,以及不断出现的字幕,使得这部影片更像是一部纪录片。让人有一种被人搔你痒痒但是又无法发笑的难受感觉。似想爆发,却如鲠在喉。上,上不去;下,下不来。     还有一点也存在着失误,那就是整个情绪的导线都是集中在中国法官身上。中国法官力争座次问题,中国法官说服大家赞同死刑,似乎整个的审判都是中国人在主导,都是中国人在利用大多数的权力来对日本进行镇压和报复。这样容易误导观念,误导情绪。     在演员方面:首先,溥仪的出场应该是一个爆发点。在这个情节上,应该是让溥仪用平静而朴实的语气诉说让别人气愤和窝心的事实,但是溥仪的表现更像是在做秀,有很着迹的伪君子的圆滑和无赖;其次,“小偷”和尚的回忆,情绪激愤是对的,但是他回忆的内容还无法让别人感受到切身的疼痛和颤栗,应该换个内容并且继续细腻;再次,美国律师对东条英机的盘问是很不错的一个部分,有情绪也有内容;还有就是那个日本辩护律师,让他的辩护词更为卑鄙和狡猾一点,也许效果会更好……类似的小角色还有很多,但是都有一个总体上的毛病——没有细腻和深化,只是粗线条的描绘和表演者的冲动肯定是无法让人有情感上的共鸣。     不过,这些的表演者实力还是值得肯定的,除了朱孝天在演技上有些欠缺之外,其他人,包括小角色的表现都比较到位。而且,这些演员从外形到气质和历史上的真实人物比较符合,在选角上没有太大的参差,可以表扬。     另外,影片的画面与画面之间的衔接有不连贯感,有些地方甚至是有断裂的迹象。比如对东条英机审判的那个场景,镜头对准了东条英机的头顶处,似乎定格了一般,然后下一个画面就直接切到了美国律师的脸上,如果从头顶处往下推进,再缓慢过渡到律师的脸上,效果会很好。不知道导演怎么会有这么大的疏漏,显然监制和剪切的工作没有做好,或者至少也是做得不够。     总而言之,鄙人认为这部影片原本应该拍得比现在的更精彩,演员的表现总体上还是不错的,音效也还是有分量的,画面还算精致;但是剧本显然没有写到位,该入的不入,该出的倒是出的很开;导演、监制、剪切也有很大的欠缺。整部片子看下来,真的很平静,还会有一种很窝囊的感觉。不过,这部影片的意义以及本意还是好的,我也很希望用电影这样的宣传手段将历史的真相揭露到国际社会面前。不过类似作品的后继者真的要好好思考一下剧本的深度和力度问题,不要再浪费这些优秀的实力演员。      最后,考虑到配音的不真实性,鄙人觉得还是再重看一遍原声片比较好,也许没有加工过的声音会比配音后的更有震撼力。
东京审判读后感 范文二:
“我不是斗士,我是法官,中国的法官”梅汝傲的名言。
其实那段历史我想只要是中国人,就不会不知道。刚刚从电影院看完《东京审判》,耳边还回响着梅汝傲那些激昂的话。
第一次让我震撼的,是当所有法官,坚持中国法官的座位要排在英国以后,梅汝傲把本子一关,头也不回的离开会议室。从梅汝傲身上体现了中国人的骨气。但是梅汝傲也有过无奈,有过彷徨,他在自己的房间里抽着烟,虽然他用“威胁”的方式,来说服大家,必须证明中国的位置,但是命运,不一定掌握在自己的手里。最后的胜利,当然是属于梅汝傲的。所有法官去远东军事法庭彩排的时候,梅汝傲走在一群外国法官中间,他很坚定的坐在了应该属于中国人的位置上。
第二次让我震撼的是当对战犯实行不实行死刑的时候,梅汝傲把一杯水砸碎在地上,开始了他的说服工作。当他打开信封里的投票纸,把笔拿起来,在“YES”上重重的勾了一个圈,然后把投票纸放回信封里,叠好信封,最后投入投票箱。这是他作为中国法官,中国人,所做的一切。当最后的票数为5比5的时候,所有的人都紧张了,其中也包括梅汝傲。当最后从主法官口中念出“YES”的时候,梅汝傲胜利了,他轻轻的闭上眼睛,他如释重负。
“我只能说,我尽力了。”这是本片最后梅汝傲说的一句话。
我觉得这部片子拍的很不错,特别是在军事法庭里的戏,那种刷的声音,很有震撼力。那几个日本演员,真的演的很好,坐在我旁边的几位老人家,都说他们像真人。松哥演当然一个字形容“棒”。几乎全部的英文台词,虽然我听不懂讲什么(当然,下面有中文翻译),但是能听的出,松哥花了很大的时间在这方面。不过唯一的缺憾就是,里面松哥只有的几句中文,是用的配音,配音人的声音,本人不敢恭维。
东京审判个人觉得是一部很有教育意义的电影,如果对那段历史不了解的人,可以去看一下,但是有不足的就是,内容还不够多,可能因为时间关系,很多东西,只能走马观花,不能把东京审判全部呈现在大家面前。《东京审判》无法承受之重:对日本右翼说“不”…
在历史的长河中,这是不可忽视的篇章:1946年5月3日,远东国际军事法庭在日本东京开庭审判东条英机等28名战犯,历时近两年零七个月,开庭818次,法庭纪录4.8万余页,出庭作证的证人达419人,出示文件证据4000多件,判决书长达1213页,东条英机等7名甲级战犯被判处绞刑,荒木贞夫等16人被判终身监禁,东乡茂德等2人被判有期徒刑(其他其3人或病死或发疯),史称“东京审判”。时隔60年后,青年导演高群书将此事件搬上荧幕,《东京审判》成为国人关注的焦点话题。
从整体来看,《东京审判》是部大历史小架构的影片。影片以二战结束后远东国际军事法庭对28位日本战犯艰难的审判过程为大背景,重现各国法官和检察官等国际法律人士经过漫长的努力、权衡后将东条英机等7名日本二战元凶送上绞刑架上的历史,由此构成了影片的主线,贯穿始终。同时,影片隐去了远东大审判时世界波澜壮阔的政治风云际会,缺少时代的宏图壮卷,将故事仅仅设定在法庭、会议室、酒店、芳子家等有限的空间展开,重中之重的法庭对峙与辩论虽然有斗智斗勇、惊心动魄的震憾效果,但运镜比较单一,反复采用淡出淡入的切换。
在剧情的设计上,影片穿插了《大公报》记者肖南和日本姑娘和田芳子、日本青年北野雄一三人之间的爱恨情仇,构成了影片的辅线,通过各个人物最终的命运,完成对政治战争的诘问与反思。山口正夫的妹妹山口缨子响应政府号召从军服务却成了日本侵华军人泄欲的工具,北野雄一的弟弟本来是一个纯洁的小孩却变成了杀人魔王,山口正夫战后人性复现自杀未遂却死于日本民族激进分子枪下,战争令和田芳子为情所困最终死在喜爱自己的人的枪下,所有这些将战争对平民百姓的戕害和对社会的荼毒表现得极为透彻。
不过,对于《东京审判》这样一部带有强烈民族色彩和浓厚政治话题的影片来说,从人文思想作出分析显然不如挖掘与影片相关的现实和历史更具有价值。
首先,影片辅线中的数个人物具有现实的象征意义。他们看似与常人无异,实则可看作是当今日本国内多种对华势力(团体、派别)的代表。谢君豪饰演的日本愤青北野雄一充满着对中华民族的仇恨,大和民族狭隘的怒火甚至让他丧失了起码的理智与人性,这与当今在日本国内兴风作浪、煽动仇华情绪、散布反华论调的“大日本诚流社”、“大日本同志会”、“日本关东军”、“防共挺身队”、“忧志会”等右翼团体的所作所为血脉相承。曾志伟扮演的山口正夫是一个战后返回日本的参战军人,目睹并亲身参与了对中国的侵略和对中国平民的屠杀,战争消烟渐渐散去后未泯灭的人性让他陷入了深深的痛苦之中,反思自己的罪行和错误,甚至面对中国人下跪谢罪,此类人因反省战争而对中国人有负罪心态,因而在后来致力于中日友好,成为当今对华友好派别的一部分。酒店中的女店员是世代期求中日友好、排斥和远离政治战争的日本人民的代表,他们同样受着极端右翼分子的误导与威胁。
观影前后,我一直在想这样一个问题:“远东大审判”是中国近代史上重要的事件,在很大程度上是中华民族半个世纪抗击日本侵略的总结陈词,对于这么一个具有深远意义的历史题材为什么直到今日得以以光影的形式呈现呢?仔细分析,《东京审判》实际上是中日关系发展现状的一种影视化的历史诉求。
回顾逝去半个多世纪的中国历史,不难发现并没有出现以影视形式再现这一题材的时机与需求。新中国成立之后,与社会主义改造、打破西方敌对势力的封锁、大跃进、文化大革命、农村联产承包、国企改革等国内大势对应的是中日民间交流的不断加强、中日正式建交、中日关系良势发展、高层互访建立友好合作伙伴关系,在抗日题材的影视方面基本上延承的是政治意识主导下的样板戏:“地道战”、“地雷战”、“铁道游击队”,等等。即使是近些年“意识形态之手”放松了对艺术创造的政治管束后,中国电影人关注的依然是诸如《太行山》之类的抗日战争本身的题材,对于“东京审判”这样具有历史定论定性的题材一直没有引起多少人的注意。
然而,当历史的车轮驶进二十一世纪之后,随着小泉内阁的上台,日本保守右翼势力日益猖獗。从日本政府炒作停止向中国经援,挑起与中国东海石油之争,到日本高官散布中国威胁论,呼应美国反对欧盟对华武器解禁;从日本给予李登辉入境签证到日美发表联合声明“协防台湾”;从日本政府接管钓鱼岛灯塔,到政府审定的美化侵略、否认南京大屠杀与慰安妇的存在之教科书出炉;从日本官员散布中日战争是“由于中国挑衅”而爆发的论调,到日本众议院通过执政党提出的“战后60周年决议”,公然将“殖民统治”和“侵略行为”词句删除;这一系列针对中国的恶意挑衅,为中日关系的发展蒙上了一层阴影,也在中华大地上从民间到官方有了再一次需要让日本人正视那段侵华历史的心理情绪与需求。于是,针对日本官员公然否定国际法庭对日本战犯的审判之公正性的电影自然而然地浮出水面。
所以说,《东京审判》无疑是顺应大势和满足民族内心渴望的时代作品。导演为此也将重点放在审判本身,通过对国际检察团与日本战犯及其律师团针锋相对的辩论的影视化还原,以铁一般的证据证明远东大审判结果的合理性和历史真相的不容否认性。不难看出,当代日本右翼势力所持的论据与六十年前日本战犯与律师团的言词大同小异,在影片中驳倒后者也就是在现实中对前者的有力批驳。
《东京审判》以审判战犯为核心和基础,最终将立足点放在了日本政要与“靖国神社”这一现实关系之上。影片最后以字幕的形式交待了“东京审判”之后以美国为首的国际社会对于日本战犯的种种“处理结果”,清清楚楚道出了将东条英机等战犯的灵位移到靖国神社的事实。很显然,这是对小泉不顾中国反对一次又一次地参拜“靖国神社”的回击:历史事实无可辩驳地证明东条英机等人是发动侵华战争的元凶,是杀害中国平民的罪人,作为政府首相参拜“靖国神社”自然是伤害中国人民感情的狂妄举动。
不论是导演身负重债拍片的义举,还是影片所承载着的民族意愿,不论影片本身激情四溅的法庭论战,还是影片再现无法忘却历史的艺术价值,《东京审判》都是一部值得让观众送上掌声的电影。但是,对于那段沉痛的历史来说,仅仅靠《东京审判》这样的影片是远远不能承载的,它(们)远远不能真正让大和民族认清历史的真相,远远不能让大和民族反思过往的淘天罪行。
今年5月2日,日本《朝日新闻》公布的民意调查结果显示:有70%的日本人不知道东京审判的内容;在20岁至30岁这一年龄层,10人中只有1人知道;有17%受访者根本没听说过东京审判。这是多么令中国百姓惊愕的结果,这又是多么令中国人民沮丧的现实?在我们心中无法抹去的伤痕,却在伤痛制造者的后代们中间是那么的无足轻重?日本人对于侵华历史的冷漠从重可见一斑。对于连“东京审判”都不知道的日本民众,一部名为《东京审判》的电影又怎么会让其正视过往的历史?又怎么能让其相信远东大审判的公正性呢?
再看看当前小泉对华的强硬政策,如果说以前选择8月13号或17号参拜“靖国神社”还算有所顾及的话,那么今年一意孤行地提前于8月15日参拜“靖国神社”的事件完全是对受害国赤裸裸的蔑视与挑衅。在中日两国关系陷入建交以来的最低谷时,我们怎能企求用一部电影去换回日本人正视历史的态度呢?以何种态度何种理念对待日本这样一个为“耻感文化”所误导的近邻,也是每个中国人在看完《东京审判》后应该思考的问题。
在审视这个问题之前,请允许我讲述这样一个故事:“一位中国大陆学生和数位台湾学生留学日本,在历史课上,日本教员提出了甲午战争的合理性,数位台湾学生沉默不言,大陆学生却与教员进行针锋相对的争论,并怒而出走,自此再也不上历史课,谁料学期末考试,数位台湾学生成绩都不合格,大陆学生却顺利通过。”从中,我们不难看出日本人自卑、变态、欺软怕硬的心理。除此之外,相信大家都还能清楚地记得小泉在2005年5月9日世界各国政要参加的俄罗斯卫国战争胜利60周年庆典上紧跟美国总统布什时的奴才嘴脸。美国人类学家本尼迪克特在其名著《菊与刀》中深入分析了日本民族的精致心灵和侵略意识两大特征。事实上,臣服强者欺凌弱者同样是大和民族的本性。大唐盛世时期,日本人谦虚向中国学习,敬大唐如师长;20世纪美国主宰地球成为“世界的警察”,日本人唯美是从,甘作小弟。即便是二战时期日本的主战场在中国,战后(乃至今天)相当部分日本人如《东京审判》中醉酒的两个日本军人挑衅梅汝

铁道游击队读后感篇三:读后感900字 有志者,事竟成


俗话说得好“世上无难事,只怕有心人”。每一个人都有自己的理想,只要向着这个理想不懈努力,就一定能取得成功。

今天,我怀着崇敬的心情拜读了《海伦·凯勒》这篇课文,我非常同情海伦·凯勒的不幸遭遇:一岁半的小海伦,在生了一场重病之后,双目失明,双耳失聪。她面对如此不幸坚持不懈地与沙利文老师学摸盲文,与萨勒老师学习说话,最后,海伦考上了哈佛大学,毕业后,把所有的爱都倾注在残疾人事业上。是什么使一个柔弱的女子变成举世瞩目的成功人士,不是别的,而是她热爱生活,乐观向上的精神。接下来,就请回顾一下海伦的学习历程吧:

课文中是这样写海伦摸盲文的,“她拼命地摸盲文,不停地书写单词句子。她就是这样如饥似渴,以至小小的手指都摸出了血。”这句话足以体现出小海伦热爱学习,渴望知识,顿时我浮想联翩。仿佛看到了小海伦的手在不停地摸盲文,当海伦的小手摸肿了,就揉揉继续摸;甚至摸破皮了,就朝手指吹一下接着摸;即使摸出血来了,沙利文老师帮她包扎一下,忍着痛坚持摸下去。

古今中外的残疾人数不胜数,其中也有身残志坚的典范,他们坚持不懈地努力,最后实现了自己的梦想。“刘伟”这个名字家喻户晓。刘伟从小喜爱弹钢琴,但一次飞来横祸使他失去了双臂,他毫不气馁,开始用脚来弹钢琴。一开始,弹得并不好,他没有放弃,而是不分昼夜地练习,弹累了,他便去洗个冷水脸再弹。日复一日,年复一年,刘伟终于实现了自己的钢琴梦,竟能用脚弹出抑扬顿挫的乐曲。由此可见,只有通过不懈地努力,才能取得成功。

“阳光总在风雨后”,海伦学会了摸读盲文,又对自己提出了更高的要求——学会说话。因此,为她请来了盲哑学校的萨勒老师,文章中是这样写的“海伦把手放在老师的脸上,用感觉来判断萨勒舌头和嘴唇颤动的情况,以此体会怎样发音。”一个盲聋的孩子要想学会说话,比登天还难呀!寒冬腊月,海伦不怕冷,坐在窗边反复地读;盛夏酷暑,海伦热得满头大汗,她只是用袖子擦了擦汗,继续练。经过不懈努力,她终于可以跟正常人一样说话。

而我却跟海伦·凯勒相反。原先,我觉得弹古筝很有趣,于是便央求妈妈帮我买古筝,请古筝老师。练了几个月,我慢慢感到每天弹古筝非常累,而且手上时常还会练出几个小小的水泡,又坚持了几天我最终放弃了,让古筝孤零零地呆在小房间里饱受寂寞。现在我都不会弹了,真是竹篮打水——一场空。

海伦·凯勒是我一生的榜样,她用坚强创造出生命的奇迹,我相信“有志者,事竟成”是海伦·凯勒的最好的诠释!

铁道游击队读后感篇四:观后感


今天,妈妈带我去看——《小姐与流浪汉》。

《小姐与流浪汉》这部电影讲述的是:可爱的小狗淑女是男女主人最喜欢的宠物,倍受呵护的淑女却在女主人怀孕后感到冷落,即使邻居同伴怒路逗她开心,她仍然郁郁寡欢。在街头,流浪汉长云刚摆脱掉捕狗队来到淑女家的花园,长云一见娇贵的它惊为天人,暗暗爱慕。而女主人生下宝宝后,便和男主人一起去旅游,他们找来莎拉和姨妈看家,而姨妈非常讨厌淑女,趁机将它赶出家门。淑女与长云度过浪漫的一天。

但第二天,淑女不幸不被抓,误解长云,生长云的气。淑女回到家,看见老鼠进入主人的房间,偷吃婴儿的牛奶,长云帮小婴儿抓老鼠,主人们也消除了对长云的误会。最后,淑女和长云结为夫妻,生下了儿女。

在《小姐与流浪汉》这部电影中我最喜欢长云。它是一个自由自在,勇敢机智的流浪汉。当捕狗的人来抓它时,它从不害怕,总是将捕够的人耍的团团转。它还是一只喜欢冒险的狗,见到什么便想去尝试尝试。他这一种渴望,很值得用在我们学习上。如果我们对学习也有这种渴望,那么我们的学习也非常棒!

而看了这部电影,我觉得这些捕狗的人十分可恶!为什么么有狗牌的小狗就要被捉走。我们人类无家可归的小婴儿,还能被孤儿院收留,还可以有不错的待遇。而这些无家可归的小狗并没有归宿的地方,而且一旦被捕狗人捉走就没命了!我建议给小狗也建立孤儿院!

因为人和动物都是平等的!

铁道游击队读后感篇五:笑猫日记读后感900字 《笑猫日记-寻找黑骑士》读后感


当我读完了《孩子们的秘密乐园》后,我又读完笑猫日记系列的《寻找黑骑士》这本书,对我来说,这本书是目前我在笑猫日记里最喜欢的一本了,下面是这本书的主要内容:森林一年一度的菊花会到来了,小猫们都交到了很多朋友,但二丫,三宝,胖头三只小猫却没交到好朋友反而交到了坏猫雪里拖枪和乌云盖雪的孩子做朋友,在笑猫的努力下,将他们的坏孩子朋友驱赶出去了。这时,三宝决定,去找到以前的搜救犬黑骑士,在经过他们的不懈努力后,她和黑骑士终于在月圆之夜做了永恒的朋友。

黑骑士是一只搜救犬,由于在地震中救人是摔下山谷,摔折了一条腿,现在在一位盲人调琴师那当导盲犬。在这寻找黑骑士的路上,三宝,笑猫,球球老老鼠经历了风雨,炎热的考验,终于找到了黑骑士。在这一条艰辛的路上,三宝他们在这条路上,见到了彪悍猫,黑狐,黑狮,黑狼,金毛导盲犬等动物,在这一路上,三宝学到了许多的知识,朋友要交好朋友,不能交坏朋友,不然就会误入邪道。黑骑士是是一个坚强,勇敢的拉布拉多巡回犬,他才是三宝真真正正的朋友。

在月圆之夜里,三宝和黑骑士在这个绝佳的环境里,随着调琴师的《月之曲》心与心相连,成为了无可比拟的朋友!

再说说为什么三宝和黑骑士友谊这么深厚,这是因为在地震中黑骑士受伤后,是他和二丫捡来草药,才使得黑骑士没有伤口化脓更严重,之后,是三宝把黑骑士背上山才找到笑猫他们的,不然没有三宝无微不至的治疗,黑骑士早就想公爵那样牺牲了,因此三宝是黑骑士的挚友,黑骑士也是三宝的挚友!

虽然黑骑士的一条腿瘸了,但是他们仍是好朋友!这就是友谊。虽然,三宝最喜欢的搜救犬公爵已经死了,但是他永远活在了三宝心中,这就是有友谊的力量!这也是作者杨红樱所要表达的真谛!

从这个故事中分析,杨红樱杨阿姨也肯定有过同样的经历,她也经历过想三宝那样的艰辛旅程,但是杨阿姨都克服了,因此,她才会写这个故事,要告诉我们:朋友有好有坏,不是所有的朋友都是好的!为了朋友不管多少困难都要克服它!友谊是天长地久的,只要有坚定的信念,不灭的意志,就能克服所有的困难!为了对方不惜付出一切代价的人,才是真真正正,绝对友好的挚友,相反,如果一个人心狠手辣,小气的人,如果有人跟这种人交朋友,肯定吃大亏的!因此,我们交朋友,要考虑多方面的问题,要慎重的交友,不然害了自己,也会害了其他人!!!

读完这本书,我学到了,交朋友要谨慎,不能教坏朋友。在今后的生活里,我会向三宝一样关心帮助朋友,建立真挚的友谊,与朋友们一起克服困难,勇往直前!!!

铁道游击队读后感篇六:捉妖记观后感五篇


捉妖记观后感

《捉妖记》乍一听名字,就给人不寒而栗的感觉,脑海中自然而然地浮现出妖怪们狰狞的面孔。但是看过之后才明白:小妖们是那么地可爱、善良、忠诚和勇敢。

小妖王胡巴天生顽皮,聪明可爱,他把吞下的红枣当子弹打,把房屋打塌,更把葛老板一帮人打得落花流水,把厨师们戏弄得狼狈不堪,落荒而逃。

小妖王胡巴生来吸血,但在宋天荫的教导下改吃素食,当他抓住兔子的瞬间又想起了父亲的教导,立刻放了兔子。当天师罗纲面临危险时,两只小妖不计前嫌,冒死救下罗纲,也使罗纲幡然醒悟。小胡巴在宋天荫被剑击中后,痛苦不已,用自己微弱的力量去拔剑,剑割伤了他的手,鲜血激活了剑,让剑有了灵性,也让宋天荫起死回生。与其说是剑吸收了鲜血才威力无比,不如说是善良的召唤让正义之剑铲除了邪恶。

小妖们誓死护卫妖后和小妖王,他们不畏艰险,不离不弃,真是令人可歌可泣。

《捉妖记》突出了与人为善的特点。勿以善小而不为,勿以恶小而为之,善良是做人的基本原则,只有扎根于善良的土壤,才能结出高尚的品质。

捉妖记观后感

今天中午,我和我的一个朋友,她叫翟新雨。一起去看的《捉妖记》。因为《奔跑吧兄弟》上演过,所以我非常想看。故事很精彩,给我的感受也很大。

一开始,故事里的男主角,被一个妖喜欢上了。但是那个妖快死了,她就把在她肚子里的宝宝给了那个男人。“男人生小孩?”我自言自语道。不就小妖就出生了。它叫胡巴,超级可爱。它就像一个小萝卜,满地打滚。给它吃小枣或者别的东西它就会像机关枪一样满地的吐。

最后,小妖离开了。和别的妖在一起。

小胡巴很可爱但是它毕竟是妖不能和人类在一起。但它是一只好妖,我最喜欢的就是胡巴,她在电影里面非常的厉害,被抓去做成菜的时候,烤、蒸、煮、炸、煎都没有死,还在胡巴、胡巴的叫。

这个电影里,我知道了,喜欢一个人,比如说你的妈妈,就要真真实实的爱,要不你还不如把她给卖了呢!

希望你们也看一看这部电影,我觉得很不错哦。

捉妖记观后感

在知道本片导演是“怪物史瑞克”之父许诚毅以后,就决定要去电影院看了,因为史瑞克确实太可爱了。

最大的亮点自然是“萝卜”妖怪胡巴了,被关进铁牢时翘起的嘴巴、跟井柏然白百合打闹时的萌萌哒,都让人忍俊不禁。

井柏然的角色最初是属于柯震东的,而且也已经全部拍完了。由于“吸毒门”事件的爆发,为了影片可以如愿上映,不得不换成井柏然重拍,白百合也跟着重拍了一遍。

最大的笑点莫过于井柏然分娩,因为男生没有产道,所以胡巴是从井柏然的口中生出来的,这样就合情合理了。如果从屁眼生出来,估计胡巴就该叫屎巴了,呵呵。

几大客串女星的表演是精彩绝伦。大嘴巴姚晨的蹩脚普通话,“死si”“史shi”不分。小清新汤唯的见利忘义,宛如服用了含笑半步癫。

遗憾的是,在预告片中可以看到的白百合吐槽工作难找的桥段,居然在正片中给剪掉了。那段台词太经典了,白百合的语气很有特色。

香港两大笑星曾志伟和吴君如,一如既往的在内地大片中发挥余热。他们客串的表演往往都比他们主演的精彩,不知道是好事还是坏事,呵呵。

期待第二部、第三部的上映,相信导演会带给观众不一样的故事的。

捉妖记观后感

《捉妖记》,新近比较火的3D影片,凑个热闹,带着女儿一起去看,起初她不太感兴趣,因为一听“妖”,总是觉得妖魔鬼怪,过于恐怖和惊悚,然而观影之中,电影场内时不时爆发出的开怀笑声,足以证明这部真人与动画相结合的影片赢得了多数影迷的认可。

捉妖记,说是捉妖,实则是人与妖之间的剪不断、理还乱。妖的世界与人的世界一样,充满了争霸与忠义,邪恶与温馨。整部影片叙事简洁,通过人与妖之间的情感交织,勾勒出了整个世界,一句话,“妖是妖,人是人”,然而人有好人,妖有坏妖,谁好谁坏,一看便知。

整部影片的画面是相当不错的,在国产同类影片中绝对是翘楚之作。因为所刻画的每一个妖,即使是最大的反派,也是栩栩如生,充满了中国元素,浓郁的卡通化气息让影迷同情心骤然而起,让人心生怀疑,捉妖为何?

影片的主角是井柏然和白百合,二人应属“配角”,却挑起大梁,而我们熟知的姚晨、闫妮、钟汉良、吴君如、汤唯、姜武等甘为配角,共同营造了一个温暖人心的《捉妖记》,让观影者意犹未尽。

捉妖记观后感

呆萌的身体,鼓鼓的肚皮,好像我有太多的秘密!”这是什么?它就是可爱的胡巴。它是宋天荫的孩子,它是调皮的捣蛋鬼,它是一部有趣的表情大全,它是尊贵又危险的小妖王,也是一个威慑力强大的......武器!

周末,我和爸爸妈妈还有姐姐来到电影院,观看了一部名叫《捉妖记》的电影。跟随故事中的主人公,开始了一场奇妙的旅行。宋天荫是永宁村的保长,每天过着平淡安定的生活。一天,他家的小旅店里来了一位二钱天师和两个妖!当他眼见了一场人妖之战时,才发觉世界上有妖这个物种。接着,他又因为一场妖界乌龙,怀上了小妖王。二钱天师霍晓岚想得到这个小妖王,他们一路走一路照顾它,不知不觉对小妖王产生了感情。到达京城,不舍地将小妖王卖了。最终两人决定回去救小妖王——胡巴。在宰妖第一楼里,发生了一场大战,同时揭开了一个阴谋。

人与妖本是共同生活在一片天下,可是人类想独霸天下,于是就展开了除妖大战。人类获得了胜利,妖被赶入深林。其实我们并不能断定物种的好与坏。每个物种都有好和坏之分、妖也有好与坏之别。就比如,永宁村里像亲人一样照顾宋天荫多年的妖们,他们就是善妖。

每个人都是平等的,友好相处,互帮互助。妖也一样。如果世界上真的有妖,那人和妖应该共同生活在蓝天之下,平等的和睦相处!

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