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云散月明谁点缀篇(1):今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。_800字
当年，嫦娥为保长生药不被篷蒙所得，当机立断，吞下药丸，却也永远离开了后弈……
后弈遥望月亮，发现月亮里似乎有一个身影，他摆上香案，放上嫦娥爱吃的鲜果，遥祭嫦娥，从此，有了拜月之俗。
今日中秋佳节，千家万户共享一轮明月，吃月饼，叙家常，念亲人，表达浓浓的祝福和思念，成为每个家庭最温馨的生活亮点。
一轮圆月高挂在天，恬静，淡雅……
月下的人们，纷纷仿照后弈的做法，在月光下，摆上月饼，堆上芋头，马蹄，栗子，放上水果来拜月。
有人说，新月似芽，半月如瓢，圆月如西子之明目。这话果然不错。八月十五的圆月，褪去了以往弥蒙在身边的“薄纱”，留下的是清淡的月。
在今天，人们点燃带着美好愿望的孔明灯，让它随着秋风升到月宫去。
风把孔明灯送上空中，成了这无边夜空的点缀。
我提着小灯笼走在路上，灯中的火光随着我的节奏而跳动，时而激烈，时而平静……
夜，褪去了白天里这座城市的喧嚣和繁华，变得静谧与和谐，月的清辉撒落在走过的地方，留下款款深情。
耳机里是杨幂的《明月》，它同王菲的《但愿人长久》比起来，更多的是幽远，道尽了人世间的繁盛衰败种种……
拜完月光后，外婆把祭品拿到茶桌上，把妈妈寄来的月饼打开，拿出一只圆形，勾勒着美丽花纹的月饼切开几瓣，分给我们。
这月饼虽普通，可这里面的情义却是无可代替。妈妈没有空。但她的心是念着我的，特地从外地寄来几盒月饼给我们……
中秋是杯酒，场合不同，味道也异。聚时酒显其香，散时则显其苦。
一只月饼，可以把思念表达，也可以把亲情凝聚。寄给家的月饼，每只都是一种心情。团聚在一起吃的月饼，每只都是一种祝福。
人生在世，离离合合，聚聚分分，都不能阻隔我们对这天的向往和期盼。皓月当空，夜如白昼，总有丝丝的牵挂和祝福，潺潺的流进心田。嫦娥也定是在中秋这天，望着月宫的桂花树静思，情到深处，泪水流过脸颊，一串串。她忘情地张开双臂，丝带飞舞，衣袂飘飘。
初一:周苇苇
云散月明谁点缀篇(2):月明故乡情_1500字
微风掠过，吹起我心中那曾尘封的记忆，一陈之余，陷入了那无尽的遐思。
十一长假，校园一片空旷，往日的喧闹与繁华瞬时在眼前显得如此空芜，只有长空中那轮圆月和闪烁的星群还在高挂。
人们都说把酒问月，不知几何。可我心中飘扬泛起的思絮却怎么也抑止不尽。尤其是家乡深巷边的那口古井，又怎能说不知几何呢！
古井，好旧，旧的足以让人们感觉到千古丰蕴的书香。
古井的水，好清，清的可以清楚地看见倒影在井水里的圆月。
是的，千古丰蕴的书香，道尽了历史的一切过往，倒影的圆月，更加印证着古昔的兴荣衰败和我们走向未来，奏响旭日东升的篇章。
当春日里还来杂冬末的丝凉时，当草儿还略带落落的躯干时，当干枯的枝丫不再凛冽时，当化作春泥的落花也蓄积养份时，而深巷边的古井却仍然矗于一角，微风掠过，泛起道道涟漪，就像此刻身在他乡的自己对亲人的思念。
月明古乡情，皎洁美丽的那轮明月在清澈的井水里映衬得更加透明，就像父母亲给自己无止尽的那份真情，想起曾经的一幕幕，仿佛就在昨日，是的，昨日我们还在一起挑着那印有江花纹的桶子，往深巷边走去，直至那口古井，那时我和同龄的伙伴们最大的快乐莫过于在井边嬉戏，记得我们一起用长长的竹竿撩起井边那长长的水藻，从远处望去，宛如一块透明的水雾丝帘，又像那按装在窗口的绿波璃，朦胧之中，总给人以一种恰意的感觉，让人回味无穷。
可那毕竟只是曾经，只是昨日，再怎样的戏洒都已成了过去，成了脑海中无尽的回忆……
是的，都成了回忆，在深巷边再也找不到古井的影子，看不到洛绎不绝的人群去井边挑水了，还有伙伴们哼的儿歌也再听不到，取而代之的是幢幢耸立的高楼，巍然矗立，像一颗立在东方的明珠煜煜生辉。
到了晚间，更甚一番豪华，闪烁的灯群从一个又一个的窗口透过红红绿绿的七彩亮光，别致的装潢与匠心独远的构造让人无法想象那曾是家乡深巷边那古井的旧址。
大大小小的楼房里，日常生活的必需品应有尽有，人们再也不用老远挑着桶打水了，而是压水井代替了古井。而在家门口就能轻易地取上水了，压水井胖敦敦地立在院子里。长长的把子只要轻轻地一按，那清甜的泉水就滚滚而来，掬一汪泉水，脸水一撒，给人一种清爽的快感，那种感觉有时让人兴喜地无法言喻。
也曾然记得小伙伴的兴趣也随着压水的兴起而变得浓厚，每天天未亮，都早早地跟着父母亲起了床，还未洗漱，就开始摆弄起令人心怡的压水井。
正当我们还停留在高楼里的压水而兴奋时，县城的中山路里转而又建起两个现代化效区，因为水龙头取代了压水井的地位，而成了人们心中脍炙人口的佳话。
记得有一次放假，朋友非得拉我一起去瞧瞧两个现代化效区“领秀新都”“博鑫花园”。当我们走近时，呈在眼前的一栋栋楼房像一条条泛海的小舟，周围都是成水上花园式地构造，鲜艳地花朵在微风的吹掠下，释放出阵阵余香，两旁的常春树也笑着向我们迎来。还有中央的标志性建筑，四边翘起着棱，而中间却微微上凸，两道向远处伸展，给人以无尽的想象空间，却不失去那古典的雅致。最让我们倍感好奇的还是那花园一角的水龙头了。小小的水龙头不仅成了花园一角的点缀物，更为行走的人们带来许多的方便之处，走过的人都留下瞬间而又永恒的笑脸。
从典雅的古井，到压水井的便利，再到水龙头的轻巧，让我再一次陷入阵阵沉思。是怎样的决策让其如此的变化，是怎样的智慧又让人们得到如此的升华？
从人们建立于满足物质文明的基础上，又转向在精神文明的站点前要求进步，这又是怎样的方针，让21世纪的新宠儿的做的更高强更好呢？
是的，一切的一切，我们并不能否认在邓小平爷爷的正确领导下，提出的改革方针是一项加强中国自我经济的发展战略。
因为它——改革开放，让我们从东亚病夫的膏荒里挣脱，去演绎出属于自己的角色。
因为它——改革开放，让我们从大山里走出来，去引领全新的世界。
微风又一次地掠过，吹拂起我长长的秀发，猛然又想起家乡深巷边的那口古井还有高楼里的压水井和水龙头……
江西赣州宁都县宁都中学高三： 管淑贞
云散月明谁点缀篇(3):关于中秋节好词好句
1、月亮冉冉而升，精致的一盘，其实，她是天空中的明眸，肃穆，静寂，不会被那些微弱的声息损害。我看到了，一张渍泪的脸，一团荷的脸，写了纯纯的胸臆，把一种凝思，曝于月的窥看。
2、中秋好像一切都不敢寂寞，偶尔天空飞过几只小鸟，三三两两嬉戏追逐着，轻快的画着弧线，那不知谁家的小孩，在树下呀呀学语，快乐的追逐着，旁边那白白的小狗，随着孩子的蹦蹦跳跳也开始左右尾随，欢快的摇着小尾巴，不远处的草地上，那谁家的猫咪也开始欢蹦乱跳，对着旁边的草丛，玩起了迷藏。
3、至中秋，菊黄桂香。在这样一个携着岁月沉淀过的感悟，带着令人滋生浪漫色彩的日子里，人们把祈愿捏成一个圆圆的月亮，将思念酿成一杯香甜的桂花酒，惬意地品尝着一种向往和想象。在如水的清辉中，聆听那月下感动季节的一弦旷世乐章。
4、在这个短暂的驻定里，回首身后，是一连串流浪的身影，踏着如霜的月色，挥洒着如银的年华，伴随着如风的孤独，在诺大的空间和时间里，流浪。
5、在此佳节来临之际，我当欣然留存这美好的心情；到那夜色璀璨，酒纯饼香时；再与亲人们同饮桂花美酒，共庆这欢乐的中秋佳节！
6、在八月十五这个月圆之夜，皎洁的明月“照在家乡，照在边关，宁静的夜晚，你也思念，我也思念……”人们思念什么？思念的是远方的亲人。虽然“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，但无论怎样，到了八月十五这一天，人们总希望能和远方的亲人团圆。这是中国的古老传统，也是东方文化的深刻内涵，这种亲情是什么力量也无法阻挡的。所以中秋便成“全家团圆”的象征节日。
7、月圆是美丽的，可当月圆之后呢？残缺的，悲伤的。残缺的月亮，带着我的悲伤外加一点点迷茫，是我一直坚持寻找的方向！也是我一直追寻的梦想！
8、中秋佳节已过数日，我的希翼：“心思会收敛，心海会息波澜，相思会厉兵秣马，思念能泯灭焰火。”然而在白云的影子里，日复一日地破灭。就像唐诗人王建笔下：“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”
9、中秋节，就这样在富有神奇色彩的传说中，慢慢延续，恒古不变。不只是那些神话故事陪伴我成长，还是我在祝待和寻找那些美妙的传说度过那段凄苦的岁月。
10、今夜月圆，月圆了，却忽然想流泪，却不知眼泪早已流下，想是心的感应，是逢起怎样的情景，怎样的美好，抑或伤痛的记忆里，需要对的感觉。于此时，却不知是温暖的记忆如潮，还是它刺痛了谁的眼睛，无关的，就想这样静静地释放。
11、今夜月圆，这个太多人期盼的夜晚，又是给了太多人太多期盼的夜晚，不知只是期盼它的到来，还是想着再遇到这样明月清风里，以期实现微小的愿望，人说对自己的自私是无害的，是对别人的祝愿，在这个夜晚里传递一点温暖。久愈久的，似是等待太久的，并不为相逢，只愿更多的思念，思念你，情字无眠。
12、李白举酒邀明月，对影成三人。其实，寂寞孤独的他，忘记了月中的嫦娥，那个来自原始社会的精灵。嫦娥寂寞么？自从吃下那不死药，飞进美丽寂寞的广寒宫，从原始母系氏族，直到今天，她就一直注视着人间。想对于繁华富庶的天堂，嫦娥是个边缘人，虽然她最初的理想在那里，可是她留在了月宫，就这样独立于天庭和凡世，细数着几多星转斗移的沧桑。
13、每逢中秋佳节，赏月，无疑成了人对月的心灵解读。这片月色弥漫着九州，弥漫了千年。此刻，月光撒落一地的温情，千里清光依旧，万目心思同源。这中秋的月夜是如此的娇媚亮丽，举头望月，已融入这月色之中，顿觉远离了凡尘，滤去了世俗的喧嚣与浮华。
14、你，是遥不可及的思念；家，是温馨舒适的港湾。我在梦跟现实之间，捕风捉影似地想要温习每场故事。一家人，一桌菜，一盘月饼，简单的情景都催人泪下。
云散月明谁点缀篇(4):春江潮水连海平，海上明月共潮生。
出自唐代张若虚的《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作“只相似”)不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花) 作者：都市隐侠 《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》 据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。 附隋炀帝《春江花月夜》： 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 陈后主《玉树后庭花》： 丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。 映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。 妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。 花开花落不长久，落红满地归寂中。 宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊；从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。李世民对诗人张昌龄的文藻很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。文武双全的裴行俭对四人却十分轻视，说士人要有远大前程，首先靠器识，其次才是文艺。王勃虽有文才，但浮躁浅露，不象享受爵禄的材料。杨炯大概可以做个知县，其余人能得好死就算不错了。这些评说足见新诗的发展道路艰难。对打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路，初唐四杰是有贡献的，杜甫评四杰诗说“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这个评价既是对当时诗坛基本态度的客观反映，也是对四杰诗的确评。 在六朝浮华文风笼罩下，宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转，王勃和杨炯又一个早死、一个远宦，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗句，而几乎没有令人振奋的好的诗篇，更不要说为盛唐诗人提供典范。把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。 闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。” 的确如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。这理所当然是个顶峰。 《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，象九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 读者可以看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人面对这一轮江月深深地思考着，满怀感慨和迷惘。也许后来大诗人李白“青天有月来几时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”的诗句，只是此句的翻版。而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”则如出一辙。张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感。诗人创造的这种诗歌语言形式，后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动人的影子。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 最神奇的就是这白云一片，悠悠来去，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔带出离人怨妇的主题。有人对此诗的主题多有非议，殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役、就是为生计而奔波，离人怨妇，正是社会底层的生活现实。而且爱情和相思，是人类文学永恒的主题，没有哪一代人能避开，古今中外，真正避开了的只有六七十年代中国“八大样板戏”。样板戏中除《智取威虎山》里李勇奇有个妻子一出场就遭土匪枪杀外，八部戏剧再没有一对夫妻，也没有一对情人。而如此一首诗、如此一轮明月，还有什么题材比写离人怨妇更好呢？只有如怨如慕如泣如诉的相思情怀才配凄清如许的一轮江月，也惟有纯真的情，才能使高天皓月更显皎洁。这样大开大合的过渡，手法巧妙如神来之笔，令人拍案叫绝。在这样一个明月之夜，是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中，他家在何处？又是谁伫立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢？仅用两句，合写离人怨妇，总领下文。然后派出八句描写怨妇： 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 楼头明月总在怨妇心头眼底徘徊，照着早已懒用的妆台明镜。月明之夜，离愁别绪更加萦怀，使人无法排遣。而那一轮明月偏又浸透帘珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开。此时远行的人儿只在思念之中，只能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再多的相思情怀，说来他也无法听到。我多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照耀他啊！可是即使象鸿雁那样高飞远举，也不能把这寂寞楼头的相思明月带给他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢！寥寥数语，怨妇的离愁别恨已写到极致。接着笔锋一转，又派出八句来写远方的游子： 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 昨夜忽梦落花飘零，春已半残，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期。江水奔流不息，一浪又一浪地赶往大海，好像要将春天带走一样。而江潭倒映明月，不知不觉已经西斜。斜月渐渐隐入海雾，这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而我只能守着这野浦孤舟，思念着远方的亲人，看江流依然，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇，情笔生花，余音绕梁。 读者在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。 本页内容整理自网络（或由网友都市隐侠上传），版权归原作者都市隐侠所有。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。站务邮箱：[email protected]
云散月明谁点缀篇(5):月夜感怀_450字
晚上当一切归于沉寂，仰望着苍穹明月。忽想起古人的诗句“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”轻轻地品一口茶，当年那沁透心脾的田园气息仿佛依稀可嗅，那淳朴的乡土风情依然清晰，农家小院的欢声笑语仍然在耳畔回响……想如今却已是物是人非了。
静静的偶有凉风袭来，月儿默默地俯视着大地。想要对月儿说些什么，却不知从何说起，只好把它埋在心底，干脆关掉所有的灯，沐浴在柔和的月光下，静静的享受那份“明月碎我一杯清辉，独立风中听蟋蟀谈琴”的清幽闲适。让融融的清风明月将所有的私心欲念都带走，满眼纯净。全身心的去感受大自然赋予的真善美。此时此刻心中那一切烦恼都悄然四散，心无杂念，恍若仙人，飘飘然飞入仙境，什么身世浮沉，什么功名利禄，俗世间的一切繁杂顿时烟消云散。
听，谁在吹萧？谁在谈琴？乐音飘渺忽远忽近，好似轻吟又好似低声诉说凄美婉转，又好似高山流水的热情奔放，没了喧嚣，远离凡尘，寂寞也是一种享受，好一个清幽安逸的仙境，夜凉如水，风渐渐停了下来，唯有那月儿还不知疲惫的朗照大地，是想用缕缕清纯的光芒来洗净世间的假恶丑？还是欲将大地人间的真善美折射？
新疆克拉玛依克拉玛依区新疆克拉玛依市实验中学高二:夏雨
云散月明谁点缀篇(6):日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。
《长相思》是唐代伟大诗人李白的作品，共有三首。第一首诗通过描写景色，渲染气氛，抒写男女相思，似有寄意;第二首诗白描了思妇弹琴寄意、借曲传情、流泪断肠、望眼欲穿的情景，表现思妇对远征亲人的深情怀念;第三首诗以花和床为意象，赋予情感，抒写男主人公对心上人的思念。这三首诗内容、形式、意境各有不同，都深刻地表现了离人的相思之苦，写得情真意切，缠绵悱恻，读来催人泪下。其诗意隐然含蓄，具备一种蕴藉的风度。
【原文】
日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。
昔日横波目，今成流泪泉。
不信妾肠断，归来看取明镜前。
【简析】
《长相思》，属于乐府《杂曲歌辞》旧题。李白这首诗以春花、春风起兴，写女思男，望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。真有“人比黄花瘦”之叹。
此诗首句“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”，开篇造境，渲染了愁苦迷蒙的相思气氛，暮色低沉烟雾缭绕的景物特征使人感到一种深深的压抑之感，奠定了整首诗的悲凉调子。接下来诗人描写了无法安睡的思妇，只好在月下弹一曲哀伤凄美的琴瑟，在回忆和期待中与心上人夫唱妇随。是有“赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦”两句，琴瑟合鸣，鸳鸯凤凰都是用来喻指夫妻美满之意，诗人在这里互文见义，旨在表达思妇望夫心切而又无法排解的愁绪。
紧承这个疑问，作者继续写出，“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然”。曲中真意，绮丽动人，但此情此曲，却无人为我传递，思妇惆怅抱憾也于事无补。只有忽发奇想，托明日和煦的春风飞往燕然，送到夫君的手里，带去我的相思。燕然山远在塞北边疆，就算把相思曲寄到又能如何呢?范仲淹有诗云“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”可做此诗的一个补充。只要边疆未靖，那么重逢之念便是惘然。
只是思妇的一点聊胜于无的假想罢了。但不管怎样，诗人的奇特想象仍然令人惊叹，思妇情之真、情之切，也令人为之唏嘘。“忆君迢迢隔青天”独立成句，又承上启下，以青天的夸张比喻两人相隔万里，从而引出下文思妇回到现实，顾影自怜独自凄凉的描写。这四句诗可以看作是同一个情形的表达，思妇揽镜自照，发现自己容颜憔悴，不禁悲从中来无法断绝。“昔日横波目，今成流泪泉”是唐时名句，形象而巧妙、夸张而令人信服地写出了相思成空的思妇的哀伤之状。曾经清澈如水明眸善睐的双眼，而今却成了流泪不止的两眼清泉，如此的想象和夸张让思妇的形象更具灵动的色彩，艺术之美感也更加深入人心。如“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴”一样，令人为之动容。
云散月明谁点缀篇(7):锦瑟_1200字
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——李商隐
夜阑人静，佳人锦瑟，纤指飞扬，一曲繁弦，琴音幽咽，声磬如玉，与西窗外淅沥大雨交织缠绵，竟化作一道凌厉闪电，划破寂静长空，将他从庄周美梦中惊醒，不复成寐。声声珠玑，打在他的心上，竟于他，也有着刹那的惊艳与呆滞，不由得回想那段繁花似锦的锦瑟年华……
曾几何时，他的生命中也有着那个艳若桃花般明艳的女子，在他的耳畔挑拨着缠绵悱恻的长相思，只为换得他一个有意无意停驻的柔情目光。现在，那个女子早已变作一具白骨与桃花长眠，而桃花依旧肆意地在春风中欢笑怒放，挥尽青春灿烂。她在他的漫长生命中，或许只是一个匆匆过客，却为他，付诸了一生韶华，那血红的流年，恐怕也被她温柔了，因此成为每到夜晚回忆中最不忍揭开的锦筏。
曾几何时，他也是那个一袭白衣，清贵无瑕，会弁如星的翩翩公子，年少疏狂，有着睥睨众生的骄傲，抛开世俗舆论，傲然与女道士借着夜色携手踏雪寻梅，在如练皎洁月色下，与她共同品味疏影横斜的静谧美好。且听略带着梅香氤氲的暧昧情愫在空气中吟诵着玉容不及寒鸦色。一回头，女子嫣然莞尔的笑靥早已化作暗香盈袖，让他心笙如同飘絮，任意沉浮。如今，他早已身无余力，恐怕连举杯邀明月都是一种奢望。
曾几何时，他也有一个那般温婉静美的妻子，与他情投意合。他们也常常坐在湖心亭里，尽享赌书消得泼茶香的玲珑情致，他也曾与妻子共坐西窗之下，剪去烛花，深夜畅谈，吐尽离别相思之苦，亦曾在长满栀子的花丛边许下死生契阔，与子偕老的海誓山盟。午后的阳光慵懒地透过竹叶间的缝隙，勾勒着她熟睡却恬静的侧脸，偶有飞絮随风吟诵着白乐天的长恨歌，飘落在她如蝴蝶般卷翘的睫毛上，他便踮着脚轻轻走过去，用手小心翼翼地拂去，生怕一不小心惊醒她。那个瞬间，一切宦海沉浮的疲惫都烟消云散。
而如今，回望人生，竟是如此飘渺无际，只可追忆，不可靠近。人生再无回转余地，一切早已被他亲手铸就结局。那些被繁华覆盖的静好岁月，一切白驹过隙成为记忆的空白，而那些曾在身旁陪伴过的女子，早已化作烟尘消散在这紫陌红尘，杳杳不可闻。人生若只如初见，若时光可以流转，他多么希望能重回一次那锦瑟年华，即使只为给她们一个淡淡的浅笑，也总好过现在漫长夜阑寂寞无依，常常被往梦惊醒时忽然发觉枕边无人，内心空落落。他的余生如浮萍般随逝水，只待一宵冷雨葬名花。他惨然一笑，那笑声中带有太多悔恨不甘，于是，锦瑟成为他一生结尾中绽放的璀璨，却又如同昙花般初绽风华即刻荼靡，紧接着陨落在了肮脏的泥土中。人非木石皆有情，不如不遇倾城色。，如若还有来世，他宁愿从未见过她们。
时光若能轻易回转，谁又会来空叹只是当时已惘然？年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，花尚且不能年年相似，又何况人呢？
玉阳山的桃花，早已开了罢，只是那花下等候的白衣少年，却再也不见。
初二:上官文逸
云散月明谁点缀篇(8):中秋节的好句摘抄
1、月光融融，在八月十五这天最美。月，洒一地的清辉，思乡的游子，或歌亦吟。中秋之夜，他们的思想是歌海漫天的精灵。中秋月圆，花好情郁之际，古代中国文人们的情怀更是诗意飘逸尽染，词风横荡天涯。
2、“秋空明月悬，光彩露沾湿”。侧头仰望圆圆的月亮，高高悬挂于深邃的苍穹。有凝重的云块，漂浮在周围，犹如远方在游子，写满相思的泪滴。那泯灭不了思念的素光，何以寄托心中那沾湿的云彩。
3、中秋之夜，举杯团圆，叶已纷飞情义绵延。思乡的人儿匆忙在远方，把酒问孤月，今夕是何年?光的柔情在四散，泪已潮湿在他乡，枕边漏进来的斑斑银色的光芒，静静伴随那落寞走过的痕迹。
4、月光如水，心静若树。在这合家欢乐的日子里，方惟感幸福生活才是生命红尘之中不老的绿树枝繁。近中秋，思千古，凡人自有平常心。足亦，乐哉!
5、别了中秋的圆月，你那千古传说的柔情恨意。不再陪你心伤
云散月明谁点缀篇(9):夜阑幽思_650字
一曲相思，弦弦声落人咽泪。今昔何夕？落寞秋影，冷月孤照，梦随云散，天涯路远，满目怅然，相思几度？伊人遥，几多情话道成空？晚风怅醉，兰舟催发何处去？新月苍凉，碧海惊涛，惹得一帘幽梦……
天涯赴约只初见，相逢两顾情真切，画中影，情深意切，淡淡笑靥，如沐春风隽心头，温情缓缓入卿梦，情思阑珊月苍茫，残灯犹刻双人影，落花满地，琴柔弦和，似水柔情更相挽，缱绻影，雕栏窗中阅诗行，朝暮间以词相勉，醉梦楼阁，夜阑情深。
风起尘落去，怎奈天涯路遥，锦书难寄，相思难诉，世事多变，纵有千般语也难言，此情怎间隙？尘世少笃情，沉恨寄明月，锦瑟殇情音，如叩心扉，肠欲断，篇篇诗词，字字痛心扉，蝶梦已黄梁，杜宇啼夜血，黯然泪肆流。
幽恨入新词，怅落对明月，叹红尘，孑然身，四顾已茫然，自别离，多少相思情，处处牵愁，幕幕凭添伤几许？孤身怎堪清影，念念重逢，满笺泪，寄何人？
锦瑟寂寞声凄凄，魂梦千里恨悠悠，怎忍悲情，待月明，庭院深，梦深缘浅。夜阑堪忆，弦弦音律，袅袅慢余吟，孤影清舞，对月人成双，画中仙，飘渺云中月，月沐阑干，最是那一抹温柔动心悸。试问红颜，知否别离苦？遥念伊人怎解相思苦，今夕谁人伴？相思盈盈，韵迹隐隐自叹息
歌尽碎，梦亦醉，孤灯剪影强咽泪，谁曾想，任东西，泪空流，梦深缘浅。叹、叹、叹！
明月夜，忍悲情，夜阑清月怎堪忆？世间情，恋红尘，殇别离，浮生若梦。哀、哀、哀！
月色朦胧，风扶柳，花暗帘影孤，忆旧时，若几红尘，话苍桑，无端锦弦，音渡千山道相思，燕地别离入梦来，浮萍散，红尘多憔悴。无物似浓情，一片孤云悠悠，如许前尘梦，斯般廖落，夜阑幽思情，总难禁，一帘凄凉梦。
新疆克拉玛依克拉玛依区新疆克拉玛依市实验中学高三:夏雨