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婉约词一:婉约词牛希济
牛希济牛希济牛希济（生卒不详），陇西（甘肃东南）人。牛峤之侄，少有文名。唐末世乱流寓于蜀。前蜀王建时任起居郎，后主王衍朝官翰林学士、御使中丞。同光三年（925）降于后唐，官雍州节度副使。工词，风格自然清朗，《花间集》存词十一首。王国维所辑《牛中丞词》共十四首。生查子春山烟欲收①，天澹星稀小②。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。【注释】①烟：此指春晨弥漫于山前的薄雾。②天澹：天色清淡。【赏析】这是一首别情之作。前四句写清晨光景。山上的烟云渐渐退去，云稀而天色淡明，可见的星便少了。十个字，字字入扣。“残月”仍是烘托晨色，最后用“别泪”点出离情，一笔不懈如此。下片着力摹写别时心绪。前三句是絮语叮咛，不厌繁复。结拍两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”是盛传千古的妙语。化呆想为奇情，令读者为之怦然心跳。其实这种奇语也有所承袭。比如淮南小山的《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，已将离情和芳草联在一起了。至于白居易的《杭州春望诗》：“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜”更兼有情致与藻饰之美。但在词人的笔下，则转换成女郎捂冷恣爱的一种方式：你要爱我，就要爱惜那与罗裙同色的芳草。如此奇情妙想，谁能不为之感动呢?
婉约词二:婉约词赵佶
赵佶赵佶赵佶（1082—1135），即北宋徽宗皇帝，在位二十五年。工诗文书画。耽嗜享乐而谙于治国，招致靖康之祸。被金人俘虏，卒于五国城（黑龙江依兰）。燕山亭北行见杏花裁剪冰绡①，轻叠数重，淡着胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女②。易得凋零，更多少无情风雨!愁苦，问院落凄凉，几番春暮？凭寄离恨重重③，这双燕，何曾会人言语!天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据④，和梦也新来不做⑤。【注释】①冰绡：洁白的绸。②蕊珠宫女：指仙女。③凭寄：凭谁寄，托谁寄。④无据：不可靠。⑤和：连。【赏析】宋钦宗靖康二年，金兵攻破汴京，把钦宗赵桓和已禅位为太上皇的赵佶掳到金国去。昔日的万乘之尊却成了北虏的战俘。在前往五国城的路上，他看见杏花，触动了心头的隐痛，于是写下了这首断肠名作。首先对杏花的形态、香色作了栩栩如生、多姿多彩的描摹。然而越是美好的，便越难长久。风雨摧花，不久就凋零殆尽。杏花，在这里成了凄婉心灵的化身。这种移情物外的手法比直吐心音更为感人。过片写思念故国的离愁。想托双燕寄恨吧，但燕不解语，无法传递心曲，只好诉诸梦里。无奈有时连这点心愿也无法实现。写得哀感顽艳，令人难以卒读。
婉约词三:婉约词韦庄
韦庄韦庄韦庄，字端己，唐末京兆杜陵（今西安市东南）人。黄巢破长安，庄逃至南方。唐昭宗乾宁元年（894）进士及第，为校书郎。五代时，庄为蜀宰相。他是花间词人，与温庭筠齐名。《历代词人考略》称颂他们的词作“薰香掬艳，炫目醉心，尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆少其匹”。周济说：“端己词清艳绝伦。”他的词风格较温词清新明朗。著有《浣花词》一卷。思帝乡春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流①？妾拟将身嫁与，一生休②。纵被无情弃，不能羞③。【注释】①足：足够，十分。②一生休：这一辈子就算了。③“纵被”二句：即使被遗弃，也不在乎。【赏析】作者以白描手法，清新明朗的笔触，勾出了一位天真烂漫、热烈追求爱情的少女形象。这首词语言质朴多情韵，无辞藻堆砌现象，却有浓郁的民歌风味，在花间词中独具一格。菩萨蛮（两首）红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐①。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽②，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。人人尽说江南好，游人只合江南老③。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。【注释】①流苏帐：帐上下垂的丝质穗子。②金翠羽：以金质之翠鸟图案装饰的琵琶杆拨。③只合：只该，只应。【赏析】韦庄《菩萨蛮》共五首，是其晚年寓蜀回忆旧游之作。这两首当是其江浙游踪的追忆。第一首用换位的手法写别情之缱绻。置身于红楼别馆、流苏锦帐中，该是何等温馨妍美、情致绵绵。而残月登程，美人泪挽，情何能堪。下片四句皆写美人惜别情状：弦上莺声是那样婉转萦心；劝归语，更叫人柔肠百转。早早归来吧，绿窗下花样的女郎在盼念着你哪!借美人之口写自己的眷恋深情，角度一变，更觉旖旎动人。第二首写词人悔别之情。人尽说好之江南，合应终老于此。画船听雨，皓腕如霜。如此山水胜地，美眷佳人，岂可轻别?“还乡须断肠”五字，道尽了词人悔别之苦怀。几多眷爱娇娃与顾影自怜之深情，都从此一声嗟叹中出之。吐属深美，清丽绝伦而又高秀无滓。周济所谓“初日芙蓉春月柳，使人想见风度”（《介存斋论词杂著》），可谓善喻。菩萨蛮洛阳城里春光好①，洛阳才子他乡老②。柳暗魏王堤③，此时心转迷。桃花春水渌④，水上鸳鸯浴。凝恨对斜晖⑤，忆君君不知。【注释】①春：一作“风”。②洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊，年十八能诵诗书，长于写作，人称洛阳才子。这里指作者本人，作者早年寓居洛阳。③魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜。太宗贞观中赐给魏王李泰，故名魏王池。有堤与洛水相隔，因称魏王堤。④渌：一本作“绿”，水清的样子。⑤凝恨：愁恨聚结在一起。【赏析】这首《菩萨蛮》词，是写作者身在江南，回忆他47岁时春天从长安到洛阳，次年离开洛阳这段生活的。上片写回忆。洛阳的春日美景，回忆起来，勾起令人迷惘的乡思。“洛阳才子他乡老”又流露了作者的无限伤感。下片写江南春景，抒发内心的感慨。全词写景妍秀，抒情自然，二者巧妙地结合，写景采用白描手法，通过具体事物来展现感情，颇能体现韦词的风格。浣溪沙惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背红纱①，小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似?一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。【注释】①红纱：红纱笼成的灯罩。【赏析】这是一首爱情诗。写梦醒后（梦余）的心境与联想，是以扫为生的手法。“孤灯”二句，指梦之所至，即意中美人——谢娘——的居所。下片写谢娘的风致，以雪绽春梅言其品格，霞簇香雾状其容貌。淡雅高洁，潇洒出尘。这种化虚为实的手段是非常高明的。上片第二句，把红纱孤灯加以倒置，中间串入“照壁背”三字，是以错综笔法增加变化感与强化思致而不使文意一泻无余。从这些地方也可窥见词人文心之精微深永，值得我们细加玩味。浣溪沙夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒①。咫尺画堂深似海②，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？【注释】①衾：被子。锦衾：丝绸被子。②咫尺：比喻距离很近。【赏析】自从与心上人分离之后，令人朝思暮想，彻夜无眠。月下凭阑，益增相思。不知几时才能再见，携手共入长安。这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。缠绵凄恻，幽怨感人。
婉约词四:婉约词温庭筠
温庭筠温庭筠温庭筠，本名岐，字飞卿，唐代太原人。少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了其杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首。梦江南（二首）千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠①，肠断白洲②。【注释】①斜晖：偏西的阳光。脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。②白洲：长满了白色花的小洲。【赏析】《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，却能含思凄婉、臻于妙境。刻画人物形象、生动、传神，揭示人物心理细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。更漏子柳丝长，春雨细，花外漏声迢递①。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪②。香雾薄③，透重幕，惆怅谢家池阁④。红烛背⑤，绣帘垂，梦君君不知⑥。【注释】①迢递：远远传来。②画屏：有画的屏风。③香雾：香炉里喷出来的烟雾。④谢家：西晋谢安的家族。这里泛指仕宦人家。⑤红烛背：指烛光熄灭。⑥梦君君不知：又作“梦长君不知”。【赏析】此亦咏闺妇怀远之作。远处的更漏之声，竟然惊醒了她边塞之梦——丈夫征戍之地。迷蒙中似乎觉得城头的乌鸦和画屏上的鹧鸪也都咕咕作声了。写春梦初醒的惝
婉约词五:婉约词王国维
王国维王国维王国维（1877—1927），字静安，号观堂，浙江海宁人。近代著名学者、文艺批评家。早年留学日本，后执教清华研究院国学门，为“四大导师”之一。1927年6月，自沉于颐和园昆明湖。精甲骨文研究，创立出土材料与文献相参证的“二重证见法”以治史。有《人间词话》、《宋元戏曲考》、《观堂集林》等学术专著行世。其少作《人间词话》标出“境界”以为词中胜境。其个人创作亦以此为指归，有《人间词》甲乙稿。点绛唇厚地高天，侧身颇觉平生左，小斋如舸，自许回旋可。聊复浮生①，得此须臾我②。乾坤大，霜林独坐，红叶纷纷堕。【注释】①浮生：老庄以人生在世，虚浮无定。后世相沿称人生为浮生。②须臾：片刻。【赏析】此词抒写了作者的生活感受。含蓄蕴藉，寄喻颇深。小斋如舸，自身能够回旋即可。聊复浮生，又得此片刻自由。天地之大，独坐霜林。结句“红叶纷纷堕”，更为全词增添无限情韵。点绛唇屏却相思①，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。醒后楼台，与梦俱明灭②。西窗白，纷纷凉月③，一院丁香雪。【注释】①屏却：放弃。②“醒后楼台”二句：谓梦中虚构的空中楼阁，醒后还若明若灭，隐约可见。③纷纷凉月：形容丁香院落的月色。杜甫诗有：“缔衣挂萝薜，凉月白纷纷。”【赏析】此词抒写为相思缠绕的惆怅心情。委婉曲折，新颖别致。上片写明知相思无益，决心将其放弃，但相思又难“抛掷”，所以“梦里终相觅”。下片写醒后情景：梦中楼台，还隐约可见，若明若灭。最后以景作结，用月下丁香烘托人物的孤寂与惆怅。好事近夜起倚危楼，楼角玉绳低亚①。惟有月明霜冷，浸万家鸳瓦②。人间何苦又悲秋，正是伤春罢。却向春风亭畔，数梧桐叶下。【注释】①玉绳：星名。亚：低垂貌。②鸳瓦：旧时屋瓦片片相扣，故称。【赏析】寂寞高寒，悲天悯人。上片四句，以健笔写悲情，更见悲怀之深重。过片二句不近常理，愈见深刻。一年四季，春尽夏来，而在词人的心灵世界里，却只有两个季节，一个是令人惋伤的春季，一个是令人感伤的秋季。“却向春风亭畔，数梧桐叶下”，则一切苦难都在不言之中。全词体现出承受苦难的悲情之美，也即作者评后主词所云：“隐然有担荷世间罪恶之意。”
婉约词六:婉约词佟世南
佟世南佟世南佟世南（生卒不详），字梅岑，满州人。居南京。康熙年间为临贺知县。善于填词，长于小令，词风与纳兰性德相近。著有《东白堂词》。阮郎归杏花疏雨洒香堤，高楼帘幕垂。远山映水夕阳低，春愁压翠眉①。芳草句，碧云辞，低徊闲自思。流莺枝上不曾啼，知君肠断时。【注释】①翠眉：即翠黛。古代女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画眉，故称眉为“翠黛”。【赏析】此词描写暮春季节，深闺思远的心情。上片以景衬情。杏花飘落，如疏雨洒在湖边的长堤上，散发着芳香。“高楼帘幕垂”，明写景物，暗写人物的思想、神态和感情。下片以联想古诗词的意境，写思妇的春愁。全词含蓄蕴藉，清新婉约。山花子芳信无由觅彩鸾①，人间天上见应难。瑶瑟暗萦珠泪满，不堪弹。枕上彩云巫岫隔②，楼头微雨杏花寒。谁在暮烟残照里，倚阑干。【注释】①芳信：美好的音讯。无由：没有途径。②“枕上”句：宋玉《高唐赋》谓楚襄王宿于高唐，有一女子伴眠，自称是巫山神女，旦为行云，暮为行雨。【赏析】此词既有“人间天上”，又有“瑶瑟不堪弹”，则知为悼亡词。词上阕写实，下阕叙情。过片一联眼前景、心中事虚实相对，耐人咀嚼。不说“我在暮烟残照里，倚阑干”，而说“谁在暮烟残照里，倚阑干”，宕开一笔，更饶蕴藉。
婉约词七:婉约词黄景仁
黄景仁黄景仁黄景仁（1749—1783），字仲则，一字汉镛，号鹿菲子，江苏武进（今常州）人。清代中叶著名诗人。家贫，早岁奔走四方，以谋生计。著有《两当轩集》。有《竹眠词》二卷，一名《悔存词钞》、《两当轩诗余》。卖花声立春独饮对辛盘①，愁上眉弯。楼窗今夜且休关。前度落红流到海，燕子衔还。书贴更簪欢②，旧例都删。到时风雪满千山。年去年来常不老，春比人顽。【注释】①辛盘：《风土记》：“元旦以葱、蒜、韭、蓼蒿、芥杂和而食之，名五辛盘，取迎新之意也。”②书贴更簪欢：书贴，《荆楚岁时记》：“立春日，悉剪彩为燕以戴之，贴‘宜春’二字。”簪欢，立春日簪幡胜为欢。古时立春日，人们剪彩为小幡或胜（一种妇女头饰），插在头上。【赏析】绝望已极，恨光阴年年如是。作者在诗中表达过这样的情绪：“茫茫来日愁如海，寄语羲和快著鞭”，是现实苦难的直接倾泻，而词中“前度落红流到海，燕子衔还”则是一团说不出的无奈。不说人渐老去，而反说春常不老，以一句“春比人顽”作结，可见作者对现实已不抱希望。