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第一篇大三:谁的年轻时代读后感
1.高中时代，爱情是奢侈品，少数人拥有得起。大学时代，爱情是日常用品，没有很寒酸。 大学校园是个舞台。每个大学生是观众也是演员。却往往在别人的故事里清醒，在自己的故事里盲目。2.容貌这问题在一定程度上也会影响女生寝室人际关系.
3.女生大一时急着找男朋友是因为刚解放要尝新鲜！女生大二时急着找男朋友是因为终于发现了大学生活是多么的空虚和无聊。大三时急着找男朋友常常是出于攀比，因为身边的女生好象都有男朋友了，大四时时急着找男朋友的往往是在寻找长期饭票或者跳板。
4.一个女人若是有很多男人追，要么她特别有魅力，各方面条件都非常优越；要么她深谙男人的心理，能够做到知己知彼，百战不殆。
5.真正的泡妞高手是从来不会主动去粘女孩子的。真正的高手自有女孩子寻死觅活的要去投怀送抱。就如真正有魅力有品位的男人会明白这世界上多数女人对他而言可以弄上床，少数女人可以让他上眼，极少数女人能够让他上心。优秀男人的三上理论。这些，男人泡到一定的程度就全都明白了。
6.所有的面试都是另一种意义上的轮奸，你被一群人一一试过一番，再决定要不要把你留在身边多享用几次，伺候得好以后还可以扶正什么的。
7.等在大学里混了半年才知道，爱情是随处可拾，图书馆篮球场食堂都可以成为爱情发源地。可正因如此，才显*价。
8.又觉得其实城市里家庭条件不好的孩子在大学里可能比农村来的孩子更尴尬。因为他们虽然家境不好，但是一般情况下从小就没有受过太多的苦，而城市天生赋予了我们很敏感的自尊和很膨胀的虚荣。我们逃避，发现逃不过，反而不能够象那些从小吃苦的孩子那样坦然面对。
9 成长的过程就是破茧为蝶，挣扎着褪掉所有的青涩和丑陋，在阳光下抖动轻盈美丽的翅膀，闪闪的，微微的，幸福的，颤抖。
10 追美女，不管追哪里的美女，比的都是精力财力人力毅力耐力，实力不够雄厚者，永远都会在某一刻被残酷的淘汰出局。美女是橱窗里的精致和昂贵，人人可以看，有的人只敢在外面看，有的人敢走近看，有的人可以要求拿出来看看，然而购买的又有多少？这比喻很难听，仔细想一想事实也就这么简单。美女若长时间没找到买主，新的货品上柜，而自己年老珠黄成了旧款，就只有打折贱卖了
11 弄不好就印证了这样一个公式——网恋=见面，上床，下床，黑名单。
12暗恋一旦挑明成了明恋，如果一方继续，必定是另一方其实有些暗示和鼓励。这就是暧昧。暧昧是感情最容易让人沉醉的颜色。
13 而那样的一些已婚男人，被乏味的生活打磨。吃腻了正餐需要点心。他们的生活只需要年轻的女子来丰富而不可以被年轻的女子来颠覆。他们坚守在自己的阵地里等待年轻的女子经过。他们同样贪婪而自私。
14 美貌这东西，若不能够换来幸福，不能够换来自己所爱的男人的倾慕和宠爱，若不能够使自己比别人生活得更幸福点过得更好点，就毫无意义，甚至是徒添烦恼。女人美貌的优势没有利用好，往往就会给她带来几倍的烦恼。女人漂亮是资本，经营不好就会让自己破产。
15 在大学的女生寝室，两个人关系不好的标志就是互相不理睬。用这个法则去判断各个寝室女生之间的关系绝对没有错的，这是个万能公式。毕竟大家都是受过教育的人，看谁不顺眼就打她就骂她就诽谤她就造谣攻击她是很有失身份。就算攻击，报复也往往做得不动声色，很知识分子化，很女性化。
16 爱情有如跷跷板，两人若在爱情上的工夫势均力敌，就会都想控制局面，往往就只能够僵持在那儿，没有乐趣可言。一个厉害点，一个单薄点，由一个人控制局面，才能够翘得欢，你快乐所以我快乐。
17 追女生从来都是件简单的事情。如果你觉得你追得很艰难，多半是你追错人了。如果一个女生，你费尽力气才追上，那么还不如费尽力气也追不上。因为，这样艰辛才拥有一个女朋友，你们的爱情从一开始就是不平等的，她之所以犹豫不决迟迟不答应你，原始意识里就是觉得你配不上她。
18 高年级的GG，如果你们找刚进校的大学女生谈恋爱，还是要有点耐心，克制一下，慢慢启发，不可以操之过急的。进程走得太快，往往会把刚上大学的小女生吓跑，吓跑后还要到处说你是个色狼，让你名誉扫地。小女生往往不懂大学里纯精神的恋爱就等于没恋爱。
20 在大学里，谈恋爱恐怕才是最大开销。女朋友才是最高消费。
21 女生上大学之后，学得最快的最好的，往往不是专业知识，不是英语四六级，不是托福雅思GRE，而是穿衣打扮化妆。 一个大一女生，到她大三的时候可能在专业知识和英语方面都没有什么实质性的进展，但是她的打扮穿着肯定有巨大的变化
22 大一刚进来，我看到很多女生还扎着马尾辨，辫子还扎得不好，扎得拖拉在后脑勺，也不知道买个清秀脱俗点的头花修饰下，穿着多是休闲的不怎么突出女性特征的衣服，有灰扑扑的感觉。 到了大二，陡然间很多女生都会跑去做离子烫，坐在教室后面上课，看到前面齐刷刷的做顺爽广告似的，一顺到底才叫顺
23 大三了，女大学生真正解放了。就象某个年代一夜间妇女开始穿短袖穿裙子穿束腰的衣服一样，大三的女生似乎一夜间成为美化校园的主力军了
24 太多。太多含辛茹苦的父母。而这些是我们在学校里看不出来的。每个年轻的面孔在人前都是神采飞扬，膨胀的虚荣心日日夜夜挣扎着甩掉身后的一切，遗忘了身后的那双眼和辛勤劳作的那双手。他们还没日没夜拼命掩饰这一切，怕同学知道自己的贫穷，怕同学鄙视自己的困窘，怕被人瞧不起，怕被人说寒酸，装有钱，装潇洒，装挥霍，装不比谁差。大学四年就在这种毫无意义的虚荣中磨掉了。 虚荣不是错，当虚荣成为堕落的借口时，它就成了万劫不复的深渊。
25 起初大家都愕然这面目全非的事实，马上大家开始从记忆库里搜索刘莎莎就该这样死的蛛丝马迹。
26 我们是怎么了？我们这一代大学生是怎么了？有谁，可以给我们一个答案。是什么逼着我们一次次走向死亡。自杀或者被杀(马加爵事件后补充的一段话)。有谁，可以拯救我们，象很多年前的大学生那样，给我们一个信仰，给我们一个好好努力的理由，给我们一个热血沸腾的青春。
27 这就是卖给一个男人和卖给N个男人的区别。死了的死后还要背着骂名，尸体还要承受那么多鄙夷的眼神；而活着的依旧风光活着，还有那么多同龄女生羡慕着或者以嫉妒的名义变相羡慕着。 做情人的女人比妓女更贪心。妓女要的不过是钱，情人不仅要钱，还有感情，还要宠爱。有钱有爱，大概也成全了许多女人关于生活的奢望和梦想了。
28 原来大学女生打架的招数和街上骂街的泼妇打架的架势并无太大的区别。唯一的区别是，大学女生打架不会轻易让你看到，不会轻易让你知道。打完以后迅速离开现场，而不会象路边的泼妇那样，围观的人越多打得越起劲。死要面子活受罪。内心原始的野性使她们在心里用最下流最恶毒的话骂对方，现代大学教育让她们一面临“丢脸”这两个字时立刻偃旗息鼓装出平安无事的模样，做回淑女。
29 在大学里要是两个人正式谈恋爱(所谓正式，就是一方对另一方说你做我的男朋友女朋友吧，另一方说好)后，一个月还没有就接吻，那肯定是有问题，肯定是有一方在答应时非常勉强，并没有真正看上另一方。
30 不上进的男生，才是最没有安全感的男孩。 因为我们不需要一个高大强壮的身体天天帮我们打架，然而我们需要一种有保障的生活，现在是这样，未来更是如此。可惜，大学里有太多的男生都不明白这个道理
31 你不得不承认，考研对于有的人是一种提升自己的机会，对于有的人只是一个回避就业压力的借口。对于前者我一向充满了景仰之情，对于后者，我想说，你没有资格看不起我。
32 大学里同居，不是想象中的那么浪漫和美好。爱情过早的沾上柴米油盐酱醋茶，会被熏得变味儿的
第二篇大三:鬼子来了观后感2600字 鬼子来了观后感
当我从让子弹飞被姜文感染之后，我不禁对他以前拍过的三部电影产生了极大的兴趣，像这样一个特立独行，才华横溢的人他所拍摄的电影到底是什么样的，引起了我极大的好奇，在听到李萍老师及室友的强烈推荐之后，我观看了《鬼子来了》，继而在姜文的让子弹飞给我留下的深刻印象之后，我又一次被打动、被折服。虽然它不是一部令人愉悦的电影，尽管影片中不乏令人发笑的情节，但是它所留给我们品尝的苦涩，留给我们体味的悲伤，留给我们痛定思痛的空间，是每个看过的人都不得不深思的。虽然它遭到封禁，但是它带给人的深思考和姜文所追求的真史实、真情感无疑对我们的教育好处是无比巨大的。正是因为有了这部电影，才使我明白了"战争与人"的残酷，才使我对人性有了更深的了解。
剧情(简介)：抗日战争期间，北方偏僻乡村挂甲台的村民马大三(姜文)某日遇上了一个平生未遇的难题。一个陌生的"我"将两个黄麻袋放在他家，并声明年三十会取走，麻袋里装着一个日本鬼子和一个汉奸翻译，厚道的马大三不知该如何处理这两个敌人。6个月过去了，"我"没来取人，如何精心看管这两个俘虏，又防止鬼子查觉的问题难坏了大家。村民们要求马大三解决掉这两个鬼子，但马大三却下不了手。一番波折，长期受到精心照顾的鬼子，渐渐消除了敌意，鬼子表示愿意以几车粮食来换取自由，这样既能够救济正陷于饥荒中的村民，又能够免去大家的苦恼。大家相信了这个在他家住了多时的鬼子，同意了交换，但出乎意料的是，在为欢庆举办的宴会上，日本兵对村民展开了残忍的大屠杀并放火烧毁村庄，只有马大三和鱼儿幸免于难，当他们摇船回来的时候，冲天的火光映在马大三的眼中只剩下了空洞。日本天皇宣布投降，国民党军队接管了日军大部俘虏，一个雨天，马大三假扮成烟贩手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人，而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与村民们以前朝夕相处的鬼子花屋小三郎，当花屋手起刀落的时候恻隐之心无法压抑，他唯一能做的就是刀下得利索一些。马大三的脑袋就这么滚落了，在地上转了九圈半，眼珠子冲花屋眨了眨，嘴角子上翘如刘爷形容自己杀人一样--"含笑九泉"了。从总体上来说，鬼子来了的叙事既复杂荒诞出人意料又不失紧凑流畅与真实，在故事的每一处发展与转折中都隐匿着极为丰厚而繁杂的人性资料，正是因为他对人性的深刻剖析，才使我由衷的喜爱拜服这部电影，在此表达我的一些感受。
影片中的"我"这个形象，就应说在电影中并不是那么重要，在我看来，他只是起到了引出离奇的故事，并使电影的某些段落能够衔接的作用。而真正重要的则是以马大三为首的那些村民以及那些日本人的形象，透过中国人和日本人的碰撞，从而让我们挖掘出隐藏在其中的人性。以前体验过农村生活的人会明白，农民大体上都是淳朴而安于现状的，从古至今，农民一向都是受压迫的对象，久而久之使他们构成了温顺贤良的品格，所以当日本人侵略中国的的时候，农民学会了忍让，为了赢得生存他们学会了妥协，当鬼子没有烧杀掳掠的时候，他们便不会奋起反抗。影片中挂甲台的村民对这一史实做了真实的阐释，在那个被日军牢牢把持的小地方，鬼子对村民实行"和平"的奴役，习惯了被压迫的村民麻木了，他们为了生计这样的眼前利益而过分乐观的活着。小镇上唱曲的在集市上宣扬着皇道乐土，教育众人中日"八百年前是一家"。人们见了鬼子一口一个"森塞"。马大三等村民胆小的不敢杀掉被俘的鬼子，费尽周折请刽子手代劳，却得到鬼子命不该绝的结论，最后村民与鬼子达成了一致--用人换粮，欢天喜地的换来了一场屠杀的盛宴，这一切的一切，都是对那段时期的历史实事求是的反映，对人性真实的刻画，看过之后，让我触目惊心，气愤十分，尤其是影片中花屋小三郎的那句"我此刻最后明白了你们这么长时间打不赢这场战争的原因了。"深深的刺痛了我，然而现实就是如此，我无法亦不能否认。姜文欲还人们一个他所认同的真实历史的记忆，他正是透过对真实历史的再现警醒我们去直面我们一向在回避的东西，他的良苦用心让我备受感动。
我为什么要拍"鬼子戏"姜文说：这部电影不仅仅是再现日本军队当年的暴行，更是出于一种警世的职责。在这部影片里，日本军屠杀的是真正的中国老百姓、中国平民。而事实上，当年日本军也确实杀过很多中国老百姓。我的老家唐山就发生过这样的惨案。我想透过这部影片告诉日本观众：你们要真正应对这段历史，别想再否认。我也想以此告诫中国观众：应对恶人，我们不能无端地报以善良。应对这些已经发生的事实，中国人和日本人都就应有一个正确的认识，才能避免这种事再发生(《姜文关于日本的十个为什么》)。影片中有两个场景真实的刻画了鬼子的暴行：一是炮楼里的两个鬼子溜出来想吃鸡，老兵教新兵如何粗暴的对待中国人，如何利用自己手中的刺刀，并说"对付支那猪就只有用这种办法";二是小三郎在鬼子和百姓的联欢中得意忘形，对中国人大声说着"大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿"，然后他在队长激将下，兽性大发对养活了他半年的村民们举起了屠刀。姜文将鬼子们的武士道精神和对中国人的残忍施暴的一面生动形象的刻画出来，由此让我们真切看到其人性极其匮乏和阴暗的一面，体会到这样深刻的人性剖析，我不能不被他折服。
"日人花屋小三郎，去年腊月来吾乡。挟风带雪，神色惊惶，衣容不整，兼有枪伤，何人送之，我等不详。六月有余，寒来暑往，我等村民，仁义心肠，鼎力相帮，节衣缩食，悲苦难当，着急上火，没齿不忘。花屋感恩，允我口粮，两大车整，报答有方。我等笑纳，各得所偿。花屋汉臣，归还日方，自此之后，两不相伤。立下此约，中日两方。"当我听到这段契约时，真有一种想哭的冲动，中华文化的精粹，中国世代相传的美德，"以心换心"的"仁心"，用在了这样一个讽刺的场合，不能不让人感到悲哀。挂甲屯村民自以为善待(不杀，借白面给他们包饺子，宁愿自己挨冻而把棉被裹在"囚室"的柱子上，以防花屋撞头自杀)了鬼子，便期望得到礼尚往来的回报，这是何等的可笑，中国人传统观念里的以德报怨，到了那里便不折不扣的成为了软弱和愚昧，又是何等的可悲。"中国的老百姓，向来不惮于反抗的。只要你给他们地种，让他们活，他们就像陷入沼泽的人，只要鼻子还露在外面，能喘气，就不愿意动一动。中国人，只要做稳了奴隶，就知足了。真是万劫不复。"鲁迅先生的这段话一针见血，再加上"好死不如赖活着"的传统的死亡观念，想要"活着"的现实追求，压抑的实在是让人难以忍受，可悲、可怜、可叹!
当马大三在花屋的屠刀下人头落地、"含笑九泉"时，当那一幅黑白鲜明的画面转换成最终的鲜红时，鬼子来了迎来了它最悲壮的结局。为什么姜文将整部电影拍成了黑白，唯有结局那一抹鲜红，不是因为形式，而是因为资料，我们能够理解那红为红色的血或红色的旗帜，姜文借助红警醒我们，让我们认清了现实的残酷，这是不容抹杀的。鬼子来了犹如一个关于我们民族性格与命运的寓言，它呈现出一种前所未有的真实性与普遍性，并由此引发出我们对中日民族性格冷峻的剖析与思考，当我们认识到我们民族的精神弱点，深刻的了解了人性，更深的体会了对恐惧、对爱、对死亡的感受，我们才真正看懂了鬼子来了，而它的全部好处也就在于此。感谢姜文，感谢"为了忘却的纪念"。
第三篇大三:农村孩子的梦想
农村孩子的梦想
暑假里，我们一家开车去爷爷奶奶家玩，他们住在湖北恩施土家族苗族自治州的一个农村里。在那里我认识了许多哥哥姐姐，我决定采访一下他们的梦想。
想当心理医生的熊娅姐姐
我们先到了小姑姑家，小姑姑原来也住在农村，后来他们一家去温州做生意赚了钱，就在老家的县城里买了商品房，在那里我先认识了大姑姑的女儿----熊娅姐姐。她高高瘦瘦，不怎么说话，挺文静的。我拿来本子，先采访了熊娅姐姐。我问：“你今年几岁了？”她害羞地回答道：“15岁。”我又问：“你在哪里上学？长大后想当什么？”“尖山中学，想当心理医生。”她说。“为什么想当呢？怎么才能实现呢？”我说。“嗯……，因为心理医生可以为病人排除一些苦恼的问题，要努力读书才能实现。”她回答道。通过一问一答，我们渐渐熟了起来。我还想采访小姑姑家的大儿子万世豪，可是万世豪一听到我要采访他，就害羞地躲到厕所里去了，所以这次我没有采访成功。
梅熹波的警察梦和万世豪的飞行员梦
第二天，我们到了爷爷奶奶家，他们家的厨房很宽敞，还有许多大房间。这天晚上，婶婶和我聊天，听说我喜欢画画，就让我给两个哥哥分别画一幅画。我给梅熹波画的是一个大房子，给万世豪画的是一个小娃娃。聊着聊着，我们就熟悉起来了，我决定开始采访两个哥哥，他们却又立刻跑回了房间。婶婶让其他人都走掉，只剩下我们三人。通过石头剪刀布的游戏，梅熹波输了，所以他只好先接受我的采访。我问：“你几岁了？在哪里读书？长大后想做什么？”“12岁，新城小学，五年级，我想当警察。”“为什么想当警察呢？”我问。“因为工资高，而且警察可以抓小偷。”轮到我采访万世豪了，他也是12岁，在实验小学上六年级了。谈到梦想，他小声地说：“我要当飞行员，因为可以看见广阔的蓝天，我要努力读书。”后来我还知道了梅熹波最爱看的书是《海底两万里》，而万世豪最爱看《钢铁是怎样炼成的》，他们都爱看抗日题材的电视剧。
未来的牙科医生---熊永哥哥[/align
第三天，最大的熊永哥哥也来了，他是熊娅的哥哥。熊永哥哥戴一副眼镜，高高的个子，普通话很标准，老逗我玩。他今年21岁，是大连大学医学院的学生，马上要上大三了。我也问了他的梦想，他说他要当一个牙科医生，他的梦想马上要实现了。妈妈说这个哥哥还打算考研究生呢。熊永哥哥还帮助爷爷干农活，他们一大早就去地里收玉米，再挑到晒台上去晾晒，他真勤快呀！
通过几天的相处，我发现农村孩子和城市孩子还是有许多区别。农村孩子很少买课外书，新衣服也不多，也没有玩具，但是他们都非常淳朴，很懂事，没有一点心计，这值得我学习。他们的生活也很简单，比如梅熹波一个人在家的时候，不爱讲话，经常在看电视；万世豪一个人在家的时候，就在房间里玩电脑。可是，自从万世豪来了以后，梅熹波就不再那么看电视了，他们都象变了个人似的，一起去河里打水漂，用玩具枪打母鸡，下军棋……。我还发现哥哥姐姐的学习负担没有我们大，那几天他们一天到晚也没有做过作业，平时也不用参加兴趣班学习，但是我觉得他们以后想找好工作要比我们难得多，所以我要珍惜现在的美好时光，好好学习，以后做一个有用的人。
第四篇大三:校园爱情故事 两张照片
美丽的夏洛特一进大学，便成为众多男生追求的对象。经过筛选，两个男生进入了她的视野。一个是同班同学康拉德，另一个是高她一届的师兄艾利克。
康拉德不仅相貌堂堂，而且温柔、体贴，总是时时处处找机会呵护、照顾夏洛特，不让她受一丁点委屈。艾利克则文质彬彬，学识渊博。每次与他交谈，夏洛特总能学到很多知识。面对这两个十分优秀的男生，夏洛特难以取舍。
转眼到了大三下学期，再过三天就是夏洛特21岁的生日了。夏洛特决定对自己的感情归属作出选择。这天上午，康拉德最先找到她，问她想要什么生日礼物？夏洛特问康拉德要了一张他的照片。随后，当艾利克找到她，问她想要什么生日礼物时，夏洛特说：“我想得到一张你父亲的照片。”艾利克皱了皱眉头，不解地问道：“你为什么想要我父亲的照片呢？”夏洛特凝视着他说：“到时候，你会知道的。”虽然夏洛特始终不愿揭开谜底，艾利克还是从电脑中打印出一张他父亲的照片，送给了夏洛特。
第二天早上，艾利克去图书馆的路上，远远地看到夏洛特正半蹲着、入神地画画。艾利克悄悄走近一看，不禁怔住了。画上，夏洛特和康拉德在追逐嬉戏，脸上还挂着灿烂的笑容。康拉德追求夏洛特的事，艾利克是知道的。但他自信自己不比康拉德差。可现在，眼见夏洛特入神地画着她和康拉德嬉戏的动人场面，艾利克顿时心如死灰。他没有惊动夏洛特，而是失魂落魄地、悄悄地走开了。
如不是亲眼目睹夏洛特画画，艾利克次日必定准时参加她的生日晚会，给她唱响生日歌，然后告诉她，他有多爱她！可现在，这个美好愿望成了泡影。夏洛特生日那天，艾利克远离校园，一个人在车喧人闹的大街上，漫无目的地走着。直到夜深人静，他才拖着疲惫的身躯回来。
自那以后，艾利克对夏洛特的态度发生了一百八十度的转变。夏洛特显然觉察到了艾利克的变化，想找他解释些什么。可大受打击的艾利克刻意地躲避着她。一个月后，艾利克大学毕业，伤感地告别了校园。怕控制不住自己的情绪，艾利克不让任何人给他送别。那天黄昏，他一个人背着背包，悄悄地登上开往远方的列车。想到夏洛特只能留存在记忆中时，艾利克的泪水止不住喷涌而出……
走上工作岗位后，艾利克一头扎进工作中，想借此忘记夏洛特。可夏洛特的身影总在某个不经意的瞬间，闪进他脑海中。喝醉酒后，他喊出的名字都是夏洛特。多少次，夏洛特款款走进他梦中，夜半醒来时，枕头已经被泪水打湿，窗外，挂在树梢的月亮无比惨白！
眨眼间，艾利克迎来了他工作后的第一个生日。这天傍晚，夏洛特奇迹般出现在他眼前，手里还提着个大蛋糕。为艾利克插上生日蜡烛后，夏洛特嗔怪地问艾利克：“你为什么悄悄地走了，不告诉我一声？”艾利克支支吾吾地问夏洛特，她和康拉德怎么样了？夏洛特告诉艾利克，她和康拉德只是普通朋友关系。艾利克十分惊讶地问道：“那你画的画到底是什么意思？”
夏洛特听艾利克提到画，赶紧从背包里拿出两张画，递给艾利克。只见其中一张画的，正是艾利克所看到的、夏洛特和康拉德追逐、嬉戏的情景。另一张画的是一对老夫妻，男的看起来有点像艾利克，又有点像艾利克的父亲。女的脸上虽然布满了皱纹，但从她的相貌中，仍可看到夏洛特的影子。
原来，大三那年，夏洛特已经决定选择艾利克作为她的男友。但女孩子的矜持，使她不想以直露的方式告诉艾利克。同时，她怕伤害康拉德的自尊心，也不敢直露地告诉康拉德，她喜欢的人不是他。于是，她想通过画画来表达自己的心思。
“那么，这两张画到底有什么寓意呢？”艾利克追问道。
夏洛特拿起画有她和康拉德嬉戏情景的画说：“这张虽然画的是我和康拉德追逐、嬉戏的情景，而且我们两人看起来玩得很开心，但我和他只是普通朋友的关系。前段时间，我已经把它作为生日礼物送给了康拉德，并告诉他我的选择，得到了他的谅解。另一张画，则是我和你老了的样子。我希望和你白头到老。怕画得不像，我才叫你送一张你父亲的照片给我。”
听了夏洛特的解释，艾利克多日来压在心头的阴霾，顿时烟消云散。他吹灭蜡烛，许了个心愿，然后深吻了一下夏洛特，说：“亲爱的，这张照片将是我一生中收到的最好的礼物，我将珍藏它到永久……”
第五篇大三:乐于助人的表姐
乐于助人的表姐
我的表姐比我大三岁，比我高了一个头。她的皮肤不是很白，有一点点胖。姐姐圆圆的脸蛋像一个红苹果，嘴巴红红的像一颗小小的樱桃，鼻子不够高。最漂亮的是她那一双水灵灵的大眼睛：深深的双眼皮，长长密密的睫毛和黑黑的灵动的眼珠，一眨一眨，好像会说话。
姐姐对我很好，有什么好吃的好玩的都会留给我。姐姐还有一个最大的优点，那就是乐于助人。有一次，姐姐送了我一个滑板。我说：“我不会玩滑板呀！”姐姐手一挥说：“我教你！”于是她就像一个小老师一样教起了我。她先让我用手扶着柱子，再慢慢站到滑板上去轻轻推一下，然后左右脚不断变换力量，扭动身体尽量保持滑板的平衡······姐姐边说边让我扶着她，因为她怕我离开柱子会摔跤呢。可是，我还是一不小心摔跤了。姐姐赶紧跑过来问：“你摔疼了吗？”我站起来拍拍身上的灰说：“我没事。”确定我没事，她才放下心来。她让我休息一会，自己给我做示范。姐姐滑的好极了，她优雅地站在滑板上，潇洒地扭动身体，滑板平稳地向前滑行。她长长的马尾辫随风飞起，看得我心里痒痒的，我下定决心一定要学会。姐姐在一边不停鼓励我。几天后，在姐姐不停的示范和鼓励下，我终于掌握了技巧，学会了滑滑板。这就是我亲爱的表姐，她关心我爱护我，是我无话不说的好朋友!
第六篇大三:《一代才子钱钟书》读后感
《一代才子钱钟书》 汤晏著 上海人民出版社出版
钱钟书与王国维、陈寅恪被誉为20世纪中国学界三座巍巍“文化昆仑”，柯灵及郑朝宗先生称钱钟书是“300年难得一见的天才”。1980年代以来，“钱学”日渐增温，赫然已成显学，钱钟书的各种事迹被不断放大，有关其轶事花絮、生平传记时有出现。不过，无论如何，在我读过的大约近千部（篇）传记中，汤晏先生的《一代才子钱钟书》乃是值得向读者特别推荐的一本。
为人立传，真实性乃是“革命的首要问题”，也是任何一位读者都会首先升起的一个问号。正是在这一点上，该著首先征服了我。汤晏先生毕业于台湾大学历史系，后为美国纽约大学史学博士，扎实的史学功底，严正的治史态度，字字有来历，笔笔有出处，言必有征，征必务详，以宋诗精神为钱钟书作传，乃是该著最放光彩之处。用书中所引殷海光之语“看脚注就可以盘老底”，该著脚注细密详备流光溢彩，可谓之最，非沉潜史家不能为也。如对钱钟书的各阶段评价，多引各路人物原语原评；对钱钟书的博闻强记浩瀚学问，全用一一实例；出处凿凿，追根溯源，决不轻信耳食途说。再如对书中所涉各式人物，一律附小传式介绍，仅此一项，耗功之巨自在不言。甚至像罗家伦办事“虎头蛇尾”、清华园来历及当时面积、上海租界的面积与人口、西南联大教授名单、刘文典如何看不起沈从文与朱自清，包括吴宓与毛文彦的传奇恋爱、李健吾受日军宪兵酷刑——吃饱奶油蛋糕后灌自来水，都交待得既清晰又简洁。书后的索引，更是方便读者循径索骥。
除了惟真求实，作者刻意追求“略他人之所详，详他人之所略”，“取材严谨，行文简洁”，由于取精用宏，择要而叙，笔致简净，全书不过26.9万字。此外，对学者与众多“钱迷”来说，该书澄清了一系列讹误，如钱钟书否认说过“整个清华没有一个教授有资格充当钱某人的导师”、罗家伦召见钱钟书在大一而非大三大四、牛津大学当年并没有聘其为讲师、钱钟书舍联大而赴蓝田国师的“难言之隐”……书中不少有关传主的“经典段子”，如钱钟书考清华时数学到底多少分，是否破格录取，钱钟书留英到底获得什么学位，是否说过那些狂言狂语——“叶公超太懒，吴宓太笨，陈福田太俗”；钱钟书在什么情况下发表拒寿名言——“招邀不三不四之闲人，谈讲不痛不痒之废话，花费不明不白之冤钱也”；钱钟书在斯坦福大学如何当众指斥冯友兰，是否属“忘恩负义”（冯为钱清华师长，力荐破格聘钱为西南联大外文系教授）；《围城》中各式原型人物是谁，《猫》中所影射的人物是谁，《管锥编》为什么用文言，《围城》汇校本讼案详末，《围城续集》《围城大结局》等续貂之作的侵权事件……
汤晏先生与钱钟书夫妇有20余年的交往，撰著之时多次去电去函求征杨绛先生，杨绛认为此传“不采用无根据的传闻，不凭‘想当然’的推理来断定过去，力求历史的真实；遇到不确切的事，不惮其烦地老远一次次来信问我，不敢强不知以为知。我很佩服这种精神。”况且，汤晏先生是外边人，顾忌少，符合胡适所说的——“传记文学写得好，必须能够没有忌讳。”正因为站得远，没了身在漩涡的丝丝绊绊，在涉及具体人事时便能持允论衡。
作者很注意传主的各阶段教育，描述甚细。从考察成才角度，意义宏富。原来，除了书香门第这一重要条件，钱钟书的少年灵异实出于严父督学，也是苦学出身。幼年钱钟书可是受了一定的皮肉之苦——钢铁是这样炼成的。汤晏先生对帮助钱钟书成长的一些关键人物十分关注，不吝揄扬，如清华校长罗家伦“对清华的另一贡献是破格录取了钱钟书”。对传主留法期间放弃获得学位，“只求学问不求学位”，并不予以认同。作者还认为“《管锥编》是避世主义下的作品，也是钱钟书妥协下的结果。如果在太平盛世，他不会去写这种书的，他会去创作小说或写文学史”，并批评“钱钟书胆子小，不敢写”。
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