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一：[有美人兮]画船听雨眠——梦回江南_2000字
拾起遗落在地上的风车，清冷的风贯穿深巷，破旧的木门吱吖响着。雨水顺着屋檐滴落在石磨里，泛起点点涟漪。只听飘渺的歌声飘荡，在耳际边拂过。“啊”我惊呼，石板路上的水渍掠过石青色的衣襟，向着传来歌声的方向跑去。
沥水河停着一叶船舫，船头坐着一位女子，身着墨绿色长衫，抱一把琵琶，白皙的手指在琴弦上游动，唱道“十年生死两茫茫，不思量，自难忘…..相顾不言，惟有泪千行。”“阿桑姐姐好雅兴。”不知怎么了，我就蹦出了这么一句话，吓得后退了几步，呆呆地忘着她。“你，看得见我啊。”她轻叹道，“上来吧.”舫缓缓靠岸。
墨黑的长发，用一支刻着玉兰花的银簪绾起，又剩些细细碎碎的发丝，随风轻拂。“我叫阿清，刚和奶奶搬到这镇上。”舱内弥漫着袅袅青烟，梅子酒在咕咕地煮着，从雕花的窗棂又飘来了丝丝凉风。良久，她才开口“唤我阿桑吧。”
“阿桑姐姐，下雨了。”说着，我的脚还是浸在碧色的河水中。她倒了杯青梅酒给我，我却迟迟没有接过，羞涩地说道“我不能喝。”把头埋得低低的。“进来吧。”瞥了眼依旧在玩水的我。“不想……”低头看着深邃、不见底的河面。“清明雨多，会着凉的。”她，目视前方。前方烟雨蒙蒙，船伴着淅淅沥沥的雨声与桨声，摇摇晃晃地飘荡着。
“我们这是要去哪？”我强睁着沉重的眼皮，说道。“没有目的，就这样，一直顺水流。”隐约中，又听到了飘渺的歌声“有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂……”我最终还是睡着了，在这无尽的雨声中。
突然惊醒，发现自己睡在带着沉香的木床上，时不时传来了奶奶在院中捣衣声，原来我在自己的房间里。赤脚踩在冰凉的地上，沉思着，我到底是怎么回来的，昨日是梦境，还是现实….？望着院中满头白发、慈祥的奶奶，却不知该如何发问。穿好鞋，步入中庭，拿起了院角的纸油伞，轻推开虚掩的沉重大门，飞快跑了出去。
再次来到沥水河岸，见她依旧一身墨绿长衫，“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”她低唱着。在舫上，我递给她一柄纸油伞，上面绣着清新，淡雅，有不失娇艳的芙蓉花。“放着吧。”她的手指一刻也没停息。抬头望那清丽的面容，她为何不笑，如果她笑，那一定很美，就像，芙蓉花一样。芙蓉花…，我轻越下船，消失在深巷中。当又出现在她面前时，手里捧着一朵木芙蓉，她看着满面笑容的我，垂眼，轻吟道：
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁，所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
她依旧没有笑。
我有些失望，轻抚去芙蓉花上的水珠，她这次备的是碧螺春，我轻泯一口清茶，茶香从蓝花白瓷杯中溢出，清馨香远。“我爷爷也曾教过我一些‘画船载，清明过却，晴烟冉冉吴宫树。’还有一首，你也唱过，就是‘凤求凰’”她不语，听我念道：
有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
凤飞遨翔兮，四海求凰，无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠，愿言配德兮，携手相将。
何时见许兮，慰我旁徨，不得于飞兮，使我沦亡，使我沦亡。
“阿桑姐姐，你在等什么人吧。”我轻声问道，她从惊愕随之转为平静，淡淡回答“嗯。”
“那，他在哪？”“在彼方。”“是很重要的人吧，那为什么不去找他，就一直等待吗？”我仍穷追不舍问道。“不会相遇的，我们永远不可能再相遇的。”她的眼里充满了与平日不一样的情愫，不再是漠然，但，是绝望。“阿渡。”像是命令一般的口气，在眼前闪过一道黑影，是一直在摆渡的艄公。又飘来了阿桑幽幽的一句话“对不起。”
江南的雨，连绵不断，淅淅沥沥，带着泥土的芬芳与花香，使人沦陷。
又坠入了梦乡。
当醒来时，已经是第二日傍晚，奶奶也不知去哪了。跑向那地方，我有种感觉，阿桑要离开了。
果然，船舫已经渐行渐远，想追上它，却是徒劳。我想起了她曾经唱过的一首诗
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
那是还不明白其中之意，但现在，似乎又悟懂了什么。
“爷爷对我说过，不管是此方还是彼方，总有一天会与自己最思念的人相遇，因为，这是注定的啊。”我朝着船舫消失的尽头大喊，跌倒在地，勉强撑着身子坐起。这时，阿桑又出现了，轻轻地，在我额间落下一吻，如三月的春风，含泪笑着说道“谢谢啊，阿清。”
她，终于笑了。
又做了一个很长很长的梦，梦中的阿桑摆渡到了一个彼岸花盛开的地方，那里有一熟悉而又陌生的男子驻立着，“有美人兮，见之不忘。不得于飞兮，使我沦亡….”
醒来后，我知道，阿桑走了。后来，奶奶和我要搬离这个小镇，她说，她要找的那为故人已经不在了，又或许，那为故人，在更早的时候，就离开了。临走时，我再次去了沥水河畔，那是一个下雨的清晨，清凉的雨丝落在发丝间。虽没有船舫的影子，但能听见，清越，悠扬的歌声在久久回荡。
再后来，整理老房子时，在爷爷的遗物里，我发现了一本似曾相识的信筏，纸上画着一位女子的画像，清丽的面容，白皙的皮肤，墨绿的长衫，是，阿桑。旁边注着：
桑眠，清明殇。
（去年旧作，如今再看，却微透文笔生涩，见怪了……)
注释：
此方指：阳界
彼方指：阴界
彼岸花：又名曼珠沙华、花如血一样绚烂鲜红，铺满通向地狱的路，且有花无叶，是冥界唯一的花。
殇：凶、同时代表死亡、多种含义，多指少年未成年而死
初三:雨葬
二：[有美人兮]沂水汤汤(杂文)_1500字
又是一年重阳，那轮圆月也同老妇一样伶俜孤独，一介女流，何以在乱世立足，若非当年那场阴谋，或许如今身旁还会存在共百年之人。
当初的惊鸿一瞥，笃定是一段短暂姻缘。沂河畔，有美人兮，蹁跹于漫地楸叶之间，芳流婉转。青石苔，有才人兮，素手扬笛吹散多少袅袅音，欲语还休。二八妙龄，正值春华之际，桃花绮丽，风光旖旎，才人出口成章，美人妙语解颐，一曲罢，一舞毕。
“姑娘留步”才人出声相留“舞姿曼妙，身影娉婷，商妃妲己妖娆不可敌也，当今昭君清颜不可逊也。唯姑娘两者皆胜之，身段妖娆，面容清丽。在下欧阳青敢问姑娘芳名。”美人面颊红润，回身欠身一礼，花容月貌，一笑倾城，再笑倾国，使无数纷艳繁花黯然失色“公子一曲只因天上有，何似留人间，笛音萧索，缠绵悠长，此中鸿鹄大志无可斗量”微顿一顿“小女姓芮”
君有意妾有情，以楸树为信，结为连理。
唐朝中期盛世闻名，长安繁荣昌盛。怎知，唐末，战火硝烟，城楼失守，流无居所。得知君保家卫国参军作战，妾怎能熟视无睹。别了父母的央浼。束发从军，与君相携，只为能一直相伴。战事未了，小人怙恶不悛，朝廷弹劾失职官吏，将君拉入浑水。贬去荒芜之地驻守边疆。将士们起兵对峙终是不敌。一去三十年，边疆清苦，整日山肴野蔌，四季如冬。树木初长嫩芽便簌簌落下。君常年执剑，皮肤皲裂。妾双手常年被水浸泡，也皴裂不堪。只要与君相守，也甘之如饴。
唐末梁初907年，改朝换代，新皇上任，将被贬将士召回京城。弃了多年的草苫子，弃了相伴的啁啾鸟鸣，弃了不落窠臼，弃了
三：[有美人兮]凤求凰_200字
有美人兮，见之不忘；一日不见兮，思之如狂；凤飞翱翔兮，四海求凰；无奈佳人兮，不在东墙。将琴代语兮，聊写衷肠；何日见许兮，慰我彷徨；原言配德兮；携手相将；不得於飞兮，使我沦亡。
相遇是缘，相思渐缠，相见却难。山高路远，惟有千里共婵娟。因不满，鸳梦成空泛，故摄形相，托鸿雁，快捎传。
喜开封，捧玉照，细端详，但见樱唇红，柳眉黛，星眸水汪汪，情深意更长。无限爱慕怎生诉？款款东南望，一曲凤求凰。
六年级:天盈
四：[有美人兮]念奴娇
客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。g来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。 闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
赏析这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。 宋代词人周邦彦是钱塘人，写下“叶上初阳乾宿雨。水面清圆，一一风荷举”（《苏暮遮》）的名句。姜夔的这首咏荷词，也同样把读者带到一个光景奇绝清幽空灵的世界，那里有冰清玉洁的美人，有人们寻找的清香幽韵的梦……从这首《念奴娇》词的小序知道，姜夔曾多次与友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽闲，不类人境”，而有是作。 词一开头就把读者带向那美好的境界：正是荷花盛开的时候，荷花丛中荡舟，一路上一对对鸳鸯伴着船儿戏水。真是到了荷花世界了，这里人迹罕到，只见那望不见边的荷塘，绿波荡漾，荷叶翻飞。“水佩风裳”，本指美人妆饰，代指荷叶荷花，与周邦彦“一一风荷举”共得荷花之神理。从那碧绿的荷叶间，吹来阵阵凉风，那鲜艳的荷花，好像美人玉脸带着酒意消退时的微红。一阵密雨从菰蒲丛中飘洒过来，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起诗人诗兴大发，写出了优美的诗句。 这美好的情景多么使人留恋，然而时间在悄悄过去，已是日暮时分，只见那车盖般的绿荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未见，欲去还留。凌波用曹植《洛神赋》之典故。只怕西风起时，舞衣般的叶子经不住秋寒的萧瑟而容易凋残，更为那无情的秋风将把南浦变成一片萧条而忧愁。还有那高高柳树垂下绿阴，肥大的老鱼吹波吐浪，这一切，都要挽留他住在荷花中间。词人说：田田的荷叶呵，您多得难以计算，可曾记得我多少回在沙堤旁边的归路上依恋徘徊？“田田”形容浮在水面的荷叶，南朝民歌有“江南可采莲，莲叶荷田田”之句。 姜夔以清空骚雅的词笔，把荷塘景色描绘得十分真切生动。可是，这样的好词，王国维却看不上眼，他在称赞周邦彦咏荷名句后，接着就批评姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。其实，姜夔咏荷在“得荷之神理”方面，并不比周词逊色。周词主要是写客子思乡之情，咏荷就是“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”数句，它使人看到的还仅仅是荷叶之物态，而姜夔咏荷，不仅具有荷花之物态，还使人同时隐隐看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷离，具有朦胧之美。 更可贵的是，姜夔这首词写出了赏爱荷花的最真切的心灵感受。姜夔一生襟怀清旷，诗词亦如其人。他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实是要体现他所追求的一种理想境界，在这个冰清玉洁，一尘不染的境界中，有美人兮，在水一方。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的人花之恋么？“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人深情如此，词人对荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，也是无限依恋。因此不妨这样说，姜夔这首《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。由于荷花在我国文学中是象征着“出污泥而不染”的高洁品格，姜夔对荷花的爱恋不正寄托着他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花，不是停留在实际描摹其形态，而是摄取其神理，将自己的感受和体验融合进去，把自己的个性和神韵融合进去，写花实是写人也。姜夔这种空际传神的词笔，往往意在言外，寄托深微充满美妙的想象，而富有启发性。这种写法与一般实际摹写景物者大异其趣。如“嫣然摇动，冷香飞上诗句”之类，读者须充分发挥想象才能品味，否则，便有如王国维所说“雾里看花”之感了。写出对荷花的一片怜惜爱护之情，留连忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之旷荡，心情之依恋。
五：[有美人兮]年华已逝，伊人依旧_550字
曾经的年少轻狂以似水流年般消失殆尽并深埋记忆。但年少无知的时代里最神往最心恋的身影却依然在那心中最柔软的地方。落地、生根。即使多年后突然记起，那伊人依旧轻抬花瓣，笑颜逐开。
年少的我不可救药地恋上了仙子一样的你。只是一次不轻意地目眸一笑，就已摄住了我所有的心神。
“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”那年初夏的季节里，在那碧水湖畔上，有你雪白的倩影和我痴痴地凝望。
在迷乱的时间彷徨，你就是我心中唯一一缕柔和的阳光。你的出现，拓展了我心中的柔软。你的笑在一瞬间化刚硬为绕指纤柔。
善良如你，美如仙人。
还记得曾经一次的起舞，你婀娜的身姿文文挥最不去。舞如翩翩，歌若惊鸿，即使是比起掌上起舞的赵飞燕也毫不逊色。
“静若处子，动若狡兔”，你是那油彩中最鲜艳的一笔在我青青的卷铺上鸟下思恋。
我怀揣着一颗羞涩的心托人递给你一封含蓄的信：
“有美人兮，见之不忘；
一日不见兮，思之若狂；
凤飞翩飞兮，四海求凰；
夸何佳人兮，不在东墙。”
也不知道你是否接到亦是否明了，但心中所牵绕的就随着这一封信突然落地。
第一次看见你，你的笑便像一缕阳光照在我心房之上。
如今年华已逝去，而你去依旧在我心中，即使一切已成回忆，但那刻青涩的少年心，晴恋情却挥之不去。
年已逝去，伊人，嫣然依旧。
双鸭山农场中学初二：于新
六：[有美人兮]秋季里最后的一片夏_350字
这是个萧涉的秋季，黄叶已经落了一地。风在拼命吹渗，仿佛要刮走昔日的一切。还记得那个炎夏里那片片笑颜，还记的夏日里声声欢语。而我却只能悄悄的偷望着你，欣赏着你那欢欣的容颜。或许你从没主意过这一切，或许你在故意逃避着这一切。但如今一切皆已不复，一切只能存于昔日梦里。
每次我都独自行走于秋日大街上。想要努力的找寻曾经的你我。虽然一切皆已变了，一切皆已不复!
也许开始时结局已经注定了，也许我们只能在心中默默为彼此祈祷吧。
秋风在拼命吹渗，刮走夏日的温馨。却吹不走最深的回忆!
欣，我永远等待着你!
天依旧那么的蓝!
我依然独自观望蓝天观望那袅袅炊烟升地方或许你就在那吧也许你正在那悠闲的生活着吧!
伤感的秋日，只留下我追寻的脚步!
我依旧默默的行走于落叶丛中!
有佳人兮，
见之不忘
一日不见兮，
思之若狂
风翩翩兮，
四海求凤!