网站地图
【www.lexiangwang.net--美国项目管理师】
诗经爱情名句篇(一):我爱古诗词_900字
智者乐水，仁者乐山”于是中国古典诗词中水的形象无处不在，“关关雎鸠在河之洲”揭开了《诗经》的封面，只见一片北方的水色河光，照入眉睫，“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，翻开《楚辞》的篇页，你会看到南方的湖波江浪，浸透了屈原带泪的诗行。先秦时代的水流，流过汉魏六朝，流过唐代诗人的篇章，在宋词中也波光潋滟，浪花飞扬。
水是阻隔
水最早出现的意义是表示阻隔，这就有了中国古典诗词中最凄美的画面：“所谓尹人，在水一方”。还有那汉末《古诗十九首》中歌咏牛郎织女为天河阻隔的诗篇：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”纤纤素手，弄机杼，终日不成章，泣涕零如雨，河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”此诗描写了织女的机杼生活，写她因相思而无心织布，泪流如雨，最令人感叹的是：诗中不写河汉的宽阔无边，而是强调它“清且浅”，二人相距并不遥远，却只能隔着盈盈的水光含情相视。
水是相思
水难以逾越，阻隔了人与人之间的交往，给人带来了痛苦，因此大多说诗词抒发的是相思之苦，或为友情或为爱情，成语“柔情似水”便是最好的例证，且看王观的《卜算子》：“永是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”这是一道新鲜脱俗的送别词。王观以横流的眼波比水，以蹙眼的眉眼
喻山，以眉眼盈盈象征位于江南的浙东山水，并寄寓自己对友人的惜别与祝福。这首词，宛如一活泼的轻音乐，没有离别的伤感，而只有俏皮的描绘与祝愿。
水是愁情
古代诗人总喜欢以流水来比喻愁情，水的连绵不断，恰是愁情挥之不去，这方面的名篇名句不胜权举：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”“惟有长江水，无语东流。”，“便做春江都是“泪，流不尽，许多愁。”“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”水流无限，比喻愁之长，一江春水，比喻愁之思，抽刀断水的奇妙比喻更写出悲愁难断，纵观所有诗句佳词，均从不同角度，恰当地在愁情与水相似特征之间建立联想，使之流芳千古。
由此观之，水之意，像千古流芳，见证了历史的古往今来，见证了古今人类相通的情感，在它的身上，凝结了永恒与短暂，亘古与瞬间，水不仅是世上生命的源泉，更是哺育文明的乳汁，是它催生出诗词的绚丽之花，并吐露出永恒的芬芳！
河北承德围场县围场县第二中学初一:青青草原124
诗经爱情名句篇(二):高中语文第三册文学常识汇总
小编导语：关于现代诗人，关于《诗经》和《离骚》，你了解的有多少呢?关于高中的文学常识你又了解多少?小编为你整理了关于高中语文第三册的文学常识，希望对你的学习有所帮助。
第一单元
徐志摩(1896-1931) 新月诗派代表人物，著有《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》康桥：剑桥
闻一多：现代著名爱国诗人，新月诗派代表人物，重要诗集《红烛》《死水》，“三美”主张：音乐美，绘画美，建筑美41.穆旦：九叶诗派代表诗人之一，诗集《探险者》《九叶集》
舒婷：朦胧诗派代表人物，代表作《致橡树》《祖国啊，我亲爱的祖国》
普希金：俄国伟大诗人，俄国斯文学奠基人，著名的诗：《自由颂》《致恰达耶夫》《茨冈》 长篇小说：《上尉的女儿》长篇诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》(又叫《欧根·奥涅金》)
华兹华斯：英国“湖畔诗派”代表诗人。
裴多菲：匈牙利爱国诗人，代表诗歌《自由与爱情》 “生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。”
第二单元
《诗经》和《离骚》，分别开创了我国诗歌创作现实主义和浪漫主义的优秀传统。
《诗经》是我国第一部诗歌总集。是西周初年至春秋中叶约五百年间的作品，通称《诗》或《诗三百》到汉代，儒家把它奉为经典，称《诗经》，按内容分为“风”“雅”“颂”三部分，按表现手法，分为“赋”“比”“兴”，“风雅颂赋比兴”合称“诗经六义”。
屈原：战国时期楚国人。
“楚辞”创立者和代表作家。我国历史上第一个伟大诗人，浪漫主义诗歌奠基人。代表作《离骚》《九歌》《天问》。《离骚》是《楚辞》代表作，我国古代最早的抒情诗，也是我国古代最长的抒情诗。《楚辞》收集战国时代楚国屈原，宋玉等诗集，由西汉刘向编辑，东汉王逸为作章句。
《孔雀东南飞》原名为《古诗为焦仲卿妻作》是我国古代最早也是最长的叙事诗，与北朝《木兰辞》并称“乐府双璧”(注意：《木兰辞》不属汉乐府民歌)。《玉台新咏》南朝徐陵编辑。
《孔雀东南飞》中的文化知识：槌床便大怒：“床”当作“坐具”讲，不作“卧具”。
初七及下九：下九，农历每月十九日;上九：二十九日;初九：中九奄奄黄昏后：黄昏：十二时辰之一，是戌时(相当于现在19时至21时)
寂寂人定初：人定：十二时辰之一，是亥时(相当于21时至23时)
《古诗十九首》东汉末年一批文人诗作选辑，最早见于南朝梁代萧统《文选》，刘勰《文心雕龙》称之为“五言之冠冕”。
钟嵘《诗品》赞之为“天衣无缝，一字千金”。
第三单元
唐诗和宋词
唐诗
①唐诗在梁陈诗人对诗律研究和创作实践基础上创造了律诗和绝句两种新诗体，从而扩大诗的表现范围。
②李白：字太白，号青莲居士，唐代浪漫主义大诗人，后人称之为“诗仙”，诗歌风格“清新飘逸”。
③杜甫：字子美，自称少陵野老，也称杜少陵，亦称杜工部。他的诗显示了唐由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”。他是唐代现实主义大诗人，也被后称尊称为“诗圣”。诗歌风格：沉郁顿挫。
三吏：《石壕吏》《潼关吏》《新安吏》，三别《新婚别》《垂老别》《无家别》④白居易：字乐天，号香山居士，倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。 代表作《琵琶行》《长恨歌》⑤王维：唐代山水田园诗人，字摩诘，官至尚书右丞，世称王右丞。苏轼称他“诗中有画，画中有诗”，与孟浩然为同一流派诗人。
补充：边塞诗人：王昌龄、高适、岑参⑥刘禹锡：字梦得，中唐诗人。中学课本作品《陋室铭》《石头城》《酬乐天扬州初逢席上见赠》(其中名句：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。)
⑦李商隐：字义山，晚唐诗人与“杜牧”合称“小李杜”(区别于李贺)
宋词
①词出现于唐、五代时期，称曲、杂曲或曲子词，到宋代扩为流行，被称为诗余，后改称词。又称长短句。
②宋词习惯上分为婉约和豪放两派，婉约派代表诗人，柳永(北宋)，李清照(南宋)，还有秦观(北宋)，豪放派代表诗人苏轼，辛弃疾。
③柳永：字耆卿，原名三变，世称柳七，北宋第一个专业词人，婉约派创新者。
④苏轼：字子赡，号东坡居士，与其文苏洵、苏辙、今称“三苏”，诗歌与黄庭坚齐名，合称“苏黄”。词上，扩大词的表现范围，开宋代豪放词先河，词风与辛弃疾相近，合称“苏辛”。苏轼的散文也非常出色，他是“唐宋八大家之一”。
⑤李清照：字易安，号易安居士，南宋女词人，婉约派代表人物，著有《漱玉词》⑥辛弃疾：字幼安，号稼轩，南宋最伟大爱国词人与苏轼同为豪放派代表，词集《稼轩长短句》⑦姜夔：南宋词人，号白石道人。(千岩老人为萧德藻)代表作品《扬州慢》(“禾黍”常用来表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情)
⑧陆游：号放翁，南宋最伟大的爱国诗人，现存古诗最多一个诗人。
第四单元
郁达夫：原文郁文，现代小说家、散文家，代表作：小说：《沉沦》《春风沉醉的晚上》《薄奠》，散文《故都的秋》
巴金：原名李芾甘，现代著名作家，代表作品：长篇小说《灭亡》，中篇小说《寒夜》，《爱情三部曲》(《雾》《雨》《电》《激流三部曲》(《家》《春》《秋》)。散文代表作《灯》。
第五单元
《二十四史》清乾隆年间，把从《史记》《汉书》到《明史》第24部史书定为“正史”，今称二十四史。(注：无《资治通鉴》)
巴尔扎克：19世纪法国批判现实主义作家，他创作《人间喜剧》(小说总称，共91部)，被称为法国社会的“百科全书”，其中包括《欧也妮·葛朗台》《高老头》等。
雨果：19世纪法国浪漫主义文学的杰出代表，主要作品《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》。
其他作家代表作品：博马舍(法) 《费加罗的婚礼》拉伯雷(法) 《巨人传》莫里哀(法) 代表作《伪君子》(又作《达尔丢弗》，主人公达尔丢弗)，《吝啬鬼》(又作《悭吝人》，主人公阿巴贡)
补充，四大吝啬鬼：莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀《悭吝人》中的阿巴贡，巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台，果戈里《死魂灵》中的泼留希金。
屠格列夫：俄国作家，著名长篇小说《罗亭》《贵族之家》《父与子》《猎人笔记》
诗经爱情名句篇(三):刀锋偏冷（7）拔丁抽楔_2000字
天已经完全暗了下了，可是没有一个人敢去点蜡烛，群雄的气息似有似无，生怕发出一点儿声音。这是为何？此次前来赴约的，都是江湖上响当当的人物，单单进入天下一百强的就不下六十个，但是没有一个人察觉到这位黑夜杀手，无声无息，如鬼魂一般。这轻功恐怕天下无一人比得上他，这内功收放自如，远在林峰茗之上！那双眼睛是饥渴的，是贪婪的，好像要杀尽天下英雄，渴饮九州英魂血！
一点亮光，或许是群雄这时最渴望也最害怕的事情了。群雄渴望温暖，渴望依靠，也害怕看见那黑夜杀手的脸，害怕被吓死，害怕能看到自己被杀死的情景。霜剑那只总握着剑的手，竟泌出一丝汗水。所以人心里都清楚，他（黑夜杀手）比在座的每一位都强大。
厅堂内顿时闪出几簇亮光，群雄们想好了，能目睹这位举世高手，死而无憾。厅堂亮堂堂的，是群雄的决心，是他们的侠客之气。可是，那位黑夜杀手已经不见了，留下的只是一个死人和墙上的血书。死的是渤海游侠·肖志江，天下一百强中的其中一个，墙上的血书：“鬼龙院”！下面还有落款“无望子”。鬼龙院，已经来了，这只是他们的开场白罢了。
蔡颉老先生四十多年称霸武林，武功天下第一，这下，可能要被这位神秘莫测的无望子给夺走桂冠了。
大胡子眉头紧锁，“无望子啊。”他低声地喃喃道，好像在回想着什么。
警报解除，大家早早就进房睡了，但恐怕今夜没有人会睡得着，大胡子也一样。给肖志江送灵的马车，笃笃笃笃笃笃，载着霜剑的思绪远去。天街夜色凉如水，最先就绝了人声，接着是陆续的熄了灯火，都有月亮，却缓缓出现在寒夜的空中。空中青碧到如一片海，略有些浮云，如几滴牛奶滴入一碗清澈的水中，好像要融入这无际的苍穹之中。
最后一次见她，是在夏季的梧桐树下，树不高，却开着花，花是黄绿色的，很香，很可爱。月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。这句《诗经·陈风·月出》的句子来形容她实在是恰当不过了。霜剑拖着腮帮子，望着月亮，眼前浮现起赵老师在他面前一遍遍读着诗经，和因诗经结缘的她，灿烂的笑容。霜剑的心目中，她是最美的。霜剑也不知道自己是否爱上了那个女子，每次看见她，脸都会不由自主地红了起来，每次与她交谈，心跳都会加速，暗恋着她，霜剑就已经很满足了，看见她笑脸，他舒心，看见她的愁脸，他揪心。巴不得天天和她在一起。但如今大敌当前，霜剑自己也知道，自己出手的速度变慢了，剑不再与他融为一体，不再得心应手。赵老师说的没错，有了感情就像生锈的剑，已大不如从前了。难道非要无情无义，才能达到最强的巅峰吗？
并不是的。爱情是一种毒药，被毒害了还不知道。爱情让聪明的男人变得愚钝，让傻的男人变成提线木偶，乖乖听从“她”的指令，遵循“她”的意愿。但那些成年人总要被爱情迷糊一回，因为这是人类繁衍下去的基本之一。而你们呢？早恋的孩子，爱情带给了你什么？又带走了你多少，多少？这种错误的自我安慰方式如香烟一样，百害而无一利！却又有那么多傻瓜心甘情愿地沉溺在里面。这是社会现实无法改变，但你的命运是掌握在自己的手中！等到霜剑这个年纪再来想恋爱这事吧！（注：霜剑二十二岁）只不过，霜剑这恋谈的正不是时候。
结束了吗？不，这才刚刚开始。
一阵冷风吹入霜剑的窗口，带着一种缠绵的气息，夹杂着一股——杀气！霜剑提剑跃下窗户，稳稳地落在地上。他的面前一个黑影。
“伏魔金刚，你又来干甚！你们院主无望子已经来过一回了，你又要无中生事！”霜剑毫无感情地质问道。
“你错了，我不是来无中生事的，是院主派我来的。”伏魔金刚带着一种嘲讽的语气回答道。
霜剑耸立在风中，如一座石像。
“你曾经也是鬼龙院的一份子，你背上的‘鬼’字是和我一模一样，你的无情就是我们赋予你的，我此行就是要问你，你是要回来加入我们，还是要在这里被我杀掉！”伏魔金刚盘腿坐下。
霜剑拔出剑来，他的人，他的剑，在这凄惨，悲凉的风中，更加凛冽！
一阵幻影，伏魔金刚的龙爪手，就已逼近霜剑。霜剑手腕转动，剑气破风，江湖豪杰岂会与卑鄙小人为伍！伏魔金刚身影晃动，竟闪过了霜剑的每一剑。‘一星飞鹭白剑式！’霜剑猛地一扑，一剑向下刺去。伏魔金刚来个铁板桥，剑插入泥土，闪过了！不！霜剑脚一落地，双手交叉，闪出两把剑，双蛟杀！十字斩！说来缓缓实则一瞬。伏魔金刚人在空中，怎么闪得去？眼看霜剑就要把伏魔金刚剁成肉泥，伏魔金刚龙爪手，‘南海蛟龙伏魔三段式！’此招乃伏魔金刚自创，重在一个稳字和猛字。两把剑活生生被捏断！不好！断剑反射月光，将月光放大了几百倍，又是零距离，刺的他睁不开眼，待他机智地落在地上，霜剑的剑，已然刺入他的胸膛。
“用鬼龙院的招式杀鬼龙院的人，你真做的出来。”伏魔金刚喘息着。
霜剑头也不回的拔出剑来，鲜血喷溅，提着剑走了。虎虎虎虎虎虎，爪风呼啸，直袭霜剑的肩头，霜剑连续三个前空翻，躲掉了。还不死！的确有点出乎霜剑的意料。
“伏魔金刚，金刚！这称号是好得的吗？这一剑不过是在挠痒痒罢了！”伏魔金刚又使出了‘南海蛟龙伏魔三段式’更快，更猛，更具有威力！霜剑不敢怠慢，双手把剑，一剑迎上去，当当当，剑断成好几节，一拳，如子弹一般干飞了霜剑，霜剑还没爬起来，伏魔金刚就一脚重重地踹在霜剑的胸膛上，霜剑的口中喷满了血。伏魔金刚一手掐住霜剑的脖子，把他举得老高老高的，右手，一拳拳，如打沙包一般，每一拳，似乎都可以打碎岩石。伏魔金刚的拳头如机关枪一般，在霜剑的身上扫射着，霜剑却毫无反抗之力。伏魔金刚一手摔下霜剑，这么差，连杀，都毫无意义，曾经的你呢？哼，伏魔金刚用脚挑起霜剑，一个射雁踢，将霜剑踢到半空中，又一个侧踢，霜剑如弹丸一般重重撞在地上。地都有些开裂。呸。伏魔金刚头也不回的走了。
这个夜晚，终于安宁了，大家找到霜剑时，霜剑已经重伤，连说话都很难了。士可杀不可辱，霜剑活着的滋味，比死了还痛苦。
福建福州鼓楼区福建省福州屏东中学初二:步六孤
诗经爱情名句篇(四):伊人一方_900字
未若有一阵风，我希望它淡若晨岚；若有一场雨，我希望它轻若尘埃；若有一段距离，我希望它带点蛊惑，让我凝神于风过后，沉醉于雨停时；我还希望它带点神奇，不让我靠近，这样，回首之时，那佳人，还在水中央……
犹记得诗经里的句子，“蒹葭苍苍，白露为霜……”，熹微初露，清凉的河畔委婉的歌声飘来，依稀的晨光里，梦踏着水波而来，又以芦苇为桨，随着花香而去。这一来一去，像是音乐的断章，虽不曾亲手触碰那音符，却也萦绕成单纯的快乐，久不能忘。
动情于牛郎织女的传说，更醉心于秦观的《鹊桥仙》，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”相隔银河眺望，这样“盈盈一水间，脉脉不得语”的爱似比耳鬓厮磨来得委婉而伤感，却恒久不变。与其把泪泼墨成画，不如守护这距离，地平线因在远处永远走不近而生发诱惑，生发想象，和无穷的期盼与追求。
西湖山水之间，聪慧如琴操，她不曾相守，可他也不曾承诺，一颗本系于烟波画舫中的芳心，就这样皈依了玲珑山的青灯古佛。若干年后，东坡踏上玲珑山的小径，却只见孤冢一座，骤然间她与他的距离成了阴与阳，生与死。而他纪念这距离，因为从相遇到相知都是淡淡的回味，虽如春梦了无痕，却也招得相思泪，在他心里，琴操依旧，眼前飘飞的依旧是如丝的细雨在为落花吟千年的情话……因有距离，伊人美丽如昨，晨曦之中，花神般绰约。
班婕妤被赵氏姐妹排挤，失去刘骜，失去所有快乐，最终只有独自作团扇诗，心如死灰，再无波澜，若可守住这距离，又何必发出“人生若只如初见”的感慨呢？一曲《凤求凰》，一场山盟海誓的爱情，而司马相如还是愧对文君一片深情，若可守住这距离，又何必写下“怨君不能共白头”的悔悟呢？贾宝玉珍爱女性，因为她们是“仙葩”，是“美玉”，所以从不亵渎，只是默默关爱，把她们奉为水，奉为珍珠，奉为天地间最钟灵毓秀之物，故事中才多了些眼泪，距离里才少了些遗憾。
蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方……沐浴着风中的湿气，牵着花香，摇着小桨，既而是美丽的想象。想把这幽静永存，那么，就默默地遥望吧……
诗经爱情名句篇(五):中考“古诗词赏析”错解例析
天津三中王凤霞
寒假期间，同学们会重新复习、赏析、背诵我们所学过的古诗词。学习过程中，希望同学们明确目标，理清思路，掌握方法，做到“温故知新”，以达到“事半功倍”的效果。
一、明确中考古诗词赏析题的命题重点
本市中考所选古诗词主要是课本所学篇目，考查内容一般包括：作品涉及的常识的记忆，词语的理解，对内容的感知、形象和意境的感受、作品主旨和感情基调的把握、语言的品味，以及对表达技巧的认识。从题型上看，为客观题，即选择题。
二、掌握各考点的具体内容及要求
(一)常识的记忆，词语的理解
古代诗词中经常出现一些古代文化、古代汉语的内容，对于这些知识，同学们需要认真积累，因为扎实的基础知识是阅读、鉴赏古诗词的重要基础。例如：“汉家大将西出师”(岑参《走马川行奉送出师西征》)中“汉家”，唐代诗人多以汉代唐，“汉家大将”指当时任安西节度使兼北庭都护的封常清；白居易《望月有感》中“田园寥落干戈后”，“干戈”是两种古代兵器，这里指代战争；“吊影分为千里雁”，古代以雁行比喻兄弟，兄弟千里相望，所以称“千里雁”；还有：“沙场”指战场，“角”是军中所吹号角，“秋蓬”，秋天的蓬草，比喻游子漂泊异乡，“南冠”指俘虏等。
古文化还包括节气、官职、地名等知识和一些常用的典故。这些积累对加快理解诗词内容非常重要，也是形成鉴赏能力的重要方面。
例题解析：
1、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。(辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)：日行“八百里”，写出了行军速度之快；“五十弦翻塞外声”写出了军乐的雄壮。这里描绘了沙场征战的场面。
解析：“八百里”是牛的名字，不是说行军的速度。将“秋点兵”理解为“沙场征战的场面”也是错误的。
2、飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。(王安石《登飞来峰》)诗句是说：我登上飞来峰顶寻找高高的塔，听说每天黎明鸡叫的时候，在那里可以看到日出。
解析：寻，是古代长度单位。八尺为一寻。千寻塔，是夸张的手法，极言塔之高，而不是“寻找高高的塔”。
3、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)诗句写柳，写雨后柳色很美，为本诗抑郁的色调添加了一抹亮色。
解析：上述赏析是错误的。《送元二使安西》是一首送朋友去西北边疆的诗。客舍，本是羁旅者的伴侣；杨柳是离别的象征。选取这两件事物，自然有意关合送别。从清朗的天宇、洁净的道路，到青青的客舍、翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。
(二)对内容的感知、形象和意境的感受
正确理解并鉴赏诗词，需要整体把握其内容，包括具体的人物形象、景物特点、主要事件等，并结合作家身世、写作背景，知人论世，准确记忆诗人的有关资料，包括生平经历、代表作、所处时代特征、作者的政治主张、具体的创作背景等进一步体会、感受。我们要从诗人所描写的人、事、情中，感受诗人创造出来的艺术形象，感受诗人将自己的主观情感和客观景物完美融合，创造出的一个画面、一种氛围，感悟诗歌中对现实生活的艺术性的再现。如果作者引用典故或使用修辞，则需我们准确掌握，不可“望文生义”。
例题解析：
1、对李商隐《无题》这首诗内容及意境的分析：作者写此诗其实不在写情，而是为表达被贬谪的痛苦与郁闷。
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
解析：李商隐的《无题》是一首咏叹忠贞爱情的经典之作。整体把握诗歌的内容，需要我们对作者的生平有一个大致的了解。因为李商隐虽然终身潦倒，但无被贬谪的经历，所以上面的鉴赏是错误的。
2、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。(苏轼《江城子·密洲出猎》)诗句是说诗人要在打猎过程中，展示自己高超的射术，拉满弓弦，向西北方向射去。
解析：这首词是苏轼由杭州通判迁为密州太守的第二年冬天与同僚出城打猎时所作。“天狼”，星名。传说天狼星“主侵略”。这里借指自西北来犯的西夏军队。作者运用典故，表明他抗敌立功的雄心壮志，而非“展示自己高超的射术”。
3、“醉里挑灯看剑”(辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)一句流露出作者抑郁不平的感慨，一个壮志难酬的英雄形象跃然纸上。
解析：这句话是对的。“醉里挑灯看剑”，只六个字，却用了三个连续的、富有特征性的动词，塑造了一个英雄的形象，让我们从那些动作中去体会人物的“潜台词”，去想象人物所处的环境。
(三)作品主旨和感情基调的把握
每首诗都有它不同的主题，都蕴藏着不同的情感。我们读诗，要了解写作背景和社会背景，追随作者的思路，理解其写作意图。在把握和分析中，应特别注意诗人的情感是赞颂的还是批评的；是亲近的还是疏远的；是慷慨的还是委婉的；是个人的还是大家的等等。
例题解析：
1、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。(李清照《武陵春·风住尘香花已尽》)词人听说双溪景色还不错，游赏心切，打算去双溪泛舟，欣赏美景。
解析：李清照《武陵春》是她寄居浙江金华时所写。她经历了国破、家亡、夫死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。词的上阕侧重从外在的行为形象具体表达了她内心的浓重哀愁。下阕一转，另辟蹊径，写到：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，词人也曾产生了去泛舟的念头，但不是贪恋美景，游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的办法。“也拟”和下句“只恐双溪舴艋舟”中“只恐”等虚字把词人的思想活动层次清楚地表露了出来。
2、前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。(陈子昂《登幽州台歌》)表现了诗人生不逢时的悲凉、压抑感，在无尽的时空面前的渺小、孤独感。它在艺术表现上的最大特点是直抒胸臆。
解析：赏析是正确的。《登幽州台歌》是陈子昂跟随武攸宜北征契丹时所作。陈子昂在武攸宜幕中参谋军事，屡有建议，均不被采纳，失意郁闷，因登幽州台，写下此诗。其中“古人”“来者”分别指像燕昭王那样能礼贤下士的古代明君和后来的贤明君主。作者通过抚今追昔的感慨，深刻表达了诗人怀才不遇壮志难酬的悲愤，又从天地入手，表达孤独、寂寞、凄凉之情。全诗具有苍凉、悲壮的感情基调。
3、主观臆断，无中生有
例、对刘禹锡《秋词》赏析不正确的一项是()
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
A、第一句使人们联想到从古到今众多“悲秋”的名句名篇，给人以一种厚重的沧桑之感。
B、从古到今文人总是悲叹秋天的寂寥，这是因为他们只看到秋天天气肃杀，而作者却看到了秋天正是喜获丰收的美好季节。
C、第三句中的一个“排”字，写出了孤鹤搏击长空的豪情壮志，这正是诗人虽遭贬抑，却决不消沉的顽强意志的生动体现。
D、诗的后三句，显示出乐观向上，气冲霄汉的豪迈气概和开阔雄健、明净爽朗的意境。
解析：本诗写诗人对秋天秋高气爽的独特感受，没有“看到了秋天正是喜获丰收的美好季节”。答案选B。
4、把实指性内容理解为作者的写作意图
例、“零落成泥碾作尘，只有香如故”。(陆游《卜算子·咏梅》)这两句的意图是赞美梅花坚贞不渝的高尚品格。
解析：本词作者托物咏怀，表明作者坚守节操、至死不变，而非为了赞美梅花。
5、随意引申、任意拔高或贬低
例、君子于役，苟无饥渴。(《诗经·君子于役》)诗句细腻地表达了思夫之妇对丈夫没有归期的无奈，只盼望他在外面不受饥渴。表现了思妇对当时社会动荡不安的现状的理解。
解析：诗中思妇将无奈的思念化作对丈夫深情的祝愿，并非是她对当时社会动荡不安的现状的理解。“苟无饥渴”是她在无奈中的寄托。当时社会战争频仍，徭役繁重，丁壮被迫长期在外从事征役，不能跟家人团聚，民不聊生，人民对此极为不满。《君子于役》抒发了他们对统治阶级的怨恨及内心的悲伤。这首诗歌风格细腻委婉，诗中没有一个“怨”字，而句句写的都是“怨”。
热身训练
1、对苏轼《江城子·密州出猎》分析理解不正确的一项是()
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
A、“亲射虎，看孙郎”一句巧妙运用典故，表现诗人昂扬的斗志和极高的兴致，使出猎场面达到高潮。
B、“酒酣胸胆尚开张”一句起承上启下的作用，“酒酣”承接上片记叙出猎盛况，猎后开怀畅饮；“胸胆尚开张”启下，引出作者希望御侮守边、建功立业的豪情壮志。
C、“持节云中，何日遣冯唐？”一句，作者再次运用典故，以冯唐自比，表现杀敌报国的强烈愿望。
D、“会挽雕弓如满月”中的一个“会”字，表达出作者对自己的愿望定能实现充满信心。
2、对陆游的《十一月四日风雨大作》一诗品析有误的一项是：()
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
A、诗的一、二句集中在一个“思”字上，强烈地表达了诗人希望报效祖国的爱国之情。
B、诗的三、四句集中在一个“梦”字上，幻化出的是诗人魂牵梦绕的情境。
C、全诗格调积极向上，具有强烈的感染力。
D、“僵卧”道出了老迈境况，“孤村”表明与世隔绝的状态，真切地写出了作者怀才不遇的凄凉情景。
3、对李白《渡荆门送别》分析理解不正确的一项是()
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
A、“山随平野尽”描绘的景象，好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋势来。
B、“江入大荒流”写出了江水奔腾直泻的气势，景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
C、“月下飞天镜，云生结海楼”运用夸张和想象，写出了从荆门一带广阔平原高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。
D、这首诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。
4、对孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》分析理解不正确的一项是()
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
A、诗的首联写洞庭湖，极开朗、极涵浑。汪洋浩阔，与天相接，润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流。
B、诗的颔联“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”实写湖。前句写出湖的丰厚的蓄积，而后句的“波撼”两字放在“岳阳城”上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。
C、诗的尾联的“垂钓者”是眼前实景，洞庭湖边有许多垂杆钓鱼的人，指闲居的隐士。
D、全诗描绘了一幅境界宏阔的洞庭秋景图，借景抒情，委婉地表达了求张丞相引荐积极出仕的愿望。
5、对陶渊明《饮酒》赏析不正确的一项是()
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。
A、此诗歌颂了田园生活的恬静闲适，突出表现了诗人与大自然相契合的心境。
B、“心远地自偏”具有哲理性：环境的偏僻幽静能使人心境恬淡静谧。
C、“悠然见南山”一句中的“见”字，精妙地表达出诗人看到山不是有意而为之，而是在采菊时，山的形象无意中映入眼帘之意。
D、“真意”与“忘言”的关系是说此情此境中让人体会到生活的真谛，而这种“真意”只能用心灵去感受，因而诗人只好“忘言”了。
参考答案
1、C2、D3、C4、C5、B
诗经爱情名句篇(六):月之遐想_400字
晚上，闲来无事，出门赏月。可爱的月从树梢后慢慢地爬上半空，光亮、圆润，像一块玉琢的盘子。温柔的月光如流水般倾泻而下，仿佛滑过一曲悦耳的琴声。
置身于如此美好的月色之中，我不由得想起了古诗中很多关于月的描写。
《诗经》里有“月出皎兮，佼人僚兮”的句子。皎洁的月光成了妆扮美人最好的饰品。“月上柳梢头，人约黄昏后”，灵月是美好爱情的见证。“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，月如顽童，惊碎了鸟儿的好梦。
“举杯邀明月，对影成三人”，当我们寂寞时，月是我们忠实的伙伴。“举头望明月，低头思故乡”，月是我们对家乡的深深思念。“江畔何人初见月，江月何年初照人”，月是我们对人类起源的遥遥揣测。
当月出现在夜空时，它总能牵引我们的目光，激发我们的思维，绽放我们的情感。使我们为它痴，为它狂，为它欢呼，为它感伤。它是那样光彩夺目，它是那样令人神往。然而，当我们仰望明月时，有谁会关注它身后那默默给予它光明支持的太阳呢？
诗经爱情名句篇(七):只有月色，不见荷塘_1500字
只有月色，不见荷塘
朱自清先生的《荷塘月色》在中国现代文学史上的地位是很高的。例如在《中国现代散文鉴赏》里对此文的评辞竟上万字！评辞从思想内容、文章结构、写作手法、作文动机等诸多方面进行鉴赏。让我想起了金圣叹评《水浒》时差一点将《水浒》评成千古第一奇书了。
然而每次读到朱翁笔下的“荷塘”时，我的脑海中便会不自觉的浮现出我家后面的“河塘”。
“河塘”里没有朱翁笔下近似“瑶池圣经”的荷花，水葫芦多的倒是像“乱入池中看不见”一般。有时候我便在想：倘若将朱翁笔下的“荷塘”换成了“河塘”，那么结果……
这就是许多人常说的“意境”。所选“意境”不同，一篇文章的“价值”也是有很大的差别的。例如《诗经》一书，要说具体的内容根本没有，有很高的文学价值也说不上，无非是写一些“单相思”之类的句子。但就因被说是歌颂了古代人民对“爱情”的追求，而且所歌颂事物所选的“意境”也很优美，像“蒹葭苍苍，白露为霜。”之类，向来是后人所津津乐道的，便成为了“六书”之首。而《蜀碧》一书中对张献忠杀人的方法记载的可谓是“描之甚细”了，但一直以来因其所谓“残忍”而久遭禁止。故对于“意境”的“正确描写”之对于文章的“价值”，由此可见一斑了。
有一次看了一位自暴自弃者写了一篇高考零分作文，摘文如下：
山上有人，一红一绿。
诗人刘长卿曾用“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”来描述这两个可怕的杀手。而刘长卿睡着了。细雨湿衣，湿衣的是鲜血；闲花落地，落地的是人头。这两个人杀人来无影去无踪，如果他们想杀你，当你还没有看到他们人影没听到他们声音的时候，你就已经死了，虽然你还喘着气。
这一段文字明显有“古龙”的风格。倘若不是出现在高考作文中，而是出现在武侠小说里，虽然和古龙的文字比起来有一些差距，却也是不错的。而对于此段文字的评论为：“主题不明，且无法判断它与材料的寓意有何联系，给零分也就是情理之中的事了。”
初读此评论时心中有些不解，为何古龙用这样的手法写文章时就得到别人的称颂，像描写叶孤城与西门吹雪之战时，用了十六个字：“月圆之夜，紫禁之巅，一剑西来，天外飞仙。”可谓是古龙的“四字绝唱”，何以此文却得了一个零分呢？
仔细一想，也便豁然了。高考作文的“意境”便是“赞美、歌颂、说和平、谈民主、聊自由，侃明天”。此文作者写的文字中明显有一些“杀气”，定不是改卷老师所欣赏的。而高考作文本身又是“顺我者昌，逆我者亡”之事，看清了这点，对于此文荣获零分也便不足为奇了。
其实说来说去无非仍然是一个“意境”的问题。像古今学士畅畅而谈的关于陆修静、陶渊明、慧远三人“虎溪三笑”的佳话，让许多的失意学士找到了精神上的归宿。但是考证历史，当陆修静去庐山的时候，陶渊明已经去世34年，慧远已经去世45年。他们又怎会相遇？又怎会有“虎溪三笑”呢？其实古今学士并非是不知道这件事，而是觉得让这三人跨越时空的聚在一起，该是多么“愉快”的一个“意境”啊！故“胡编乱造”。我有时候在想，此“意境”一旦被破坏，却不知要摧毁多少学士的精神家园！
世人对于“意境”的描绘可谓已经达到“登峰造极”的地步了。却不知是哪位“天才”第一次将女人比喻为“鲜花”，倘若他将女人比作了“狗尾巴草”，或许还会留下他的千古骂名吧。
然而若论实用，狗尾巴草是比鲜花的功用大的；若比生命力，不是有“野火烧不尽，春风吹又生”和“昙花一现叹不止”的诗句吗？若按此理而推，将女人比作鲜花也是实在的，因为“红颜薄命”嘛！但我窃以为还是长命一些的好。
想一想因为“意境”，不知有多少的名著因此被毁灭！
我家后面的“河塘”中每当十五月圆时，却是“只有月色，不见荷塘”！但水葫芦比之荷花岂非更具有生命力？
诗经爱情名句篇(八):春江潮水连海平，海上明月共潮生。
出自唐代张若虚的《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作“只相似”)不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花) 作者：都市隐侠 《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》 据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。 附隋炀帝《春江花月夜》： 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 陈后主《玉树后庭花》： 丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。 映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。 妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。 花开花落不长久，落红满地归寂中。 宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊；从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。李世民对诗人张昌龄的文藻很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。文武双全的裴行俭对四人却十分轻视，说士人要有远大前程，首先靠器识，其次才是文艺。王勃虽有文才，但浮躁浅露，不象享受爵禄的材料。杨炯大概可以做个知县，其余人能得好死就算不错了。这些评说足见新诗的发展道路艰难。对打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路，初唐四杰是有贡献的，杜甫评四杰诗说“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这个评价既是对当时诗坛基本态度的客观反映，也是对四杰诗的确评。 在六朝浮华文风笼罩下，宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转，王勃和杨炯又一个早死、一个远宦，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗句，而几乎没有令人振奋的好的诗篇，更不要说为盛唐诗人提供典范。把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。 闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。” 的确如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。这理所当然是个顶峰。 《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，象九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 读者可以看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人面对这一轮江月深深地思考着，满怀感慨和迷惘。也许后来大诗人李白“青天有月来几时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”的诗句，只是此句的翻版。而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”则如出一辙。张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感。诗人创造的这种诗歌语言形式，后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动人的影子。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 最神奇的就是这白云一片，悠悠来去，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔带出离人怨妇的主题。有人对此诗的主题多有非议，殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役、就是为生计而奔波，离人怨妇，正是社会底层的生活现实。而且爱情和相思，是人类文学永恒的主题，没有哪一代人能避开，古今中外，真正避开了的只有六七十年代中国“八大样板戏”。样板戏中除《智取威虎山》里李勇奇有个妻子一出场就遭土匪枪杀外，八部戏剧再没有一对夫妻，也没有一对情人。而如此一首诗、如此一轮明月，还有什么题材比写离人怨妇更好呢？只有如怨如慕如泣如诉的相思情怀才配凄清如许的一轮江月，也惟有纯真的情，才能使高天皓月更显皎洁。这样大开大合的过渡，手法巧妙如神来之笔，令人拍案叫绝。在这样一个明月之夜，是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中，他家在何处？又是谁伫立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢？仅用两句，合写离人怨妇，总领下文。然后派出八句描写怨妇： 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 楼头明月总在怨妇心头眼底徘徊，照着早已懒用的妆台明镜。月明之夜，离愁别绪更加萦怀，使人无法排遣。而那一轮明月偏又浸透帘珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开。此时远行的人儿只在思念之中，只能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再多的相思情怀，说来他也无法听到。我多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照耀他啊！可是即使象鸿雁那样高飞远举，也不能把这寂寞楼头的相思明月带给他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢！寥寥数语，怨妇的离愁别恨已写到极致。接着笔锋一转，又派出八句来写远方的游子： 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 昨夜忽梦落花飘零，春已半残，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期。江水奔流不息，一浪又一浪地赶往大海，好像要将春天带走一样。而江潭倒映明月，不知不觉已经西斜。斜月渐渐隐入海雾，这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而我只能守着这野浦孤舟，思念着远方的亲人，看江流依然，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇，情笔生花，余音绕梁。 读者在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。 本页内容整理自网络（或由网友都市隐侠上传），版权归原作者都市隐侠所有。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。站务邮箱：[email protected]
诗经爱情名句篇(九):追忆2010_3000字
我看着那片蓝天一样的景色，像是另一片天地，那么的魅力。上面有一只白鸽，唯一的白鸽。
她孤独的走在街上，和我在一起的是我的幻想，我们就咋样赤裸裸的遇上了。她看了一件商品，还不断的夸耀，最后又做惋惜状，又说，可惜了。仿佛好东西就没有属于过她似的。其实，它在我的手里，然后我就送给她了。我们相遇了，相识了，在阳春三月的温暖阳光下。
三月的疯，吹在人的脸上，还有些微微的冷，阳光却出奇的暖和，忍忍都着一声薄羽绒，在街上穿行找那份愉悦。我也是为寻找这份快乐，结果就碰上了她，是那么的特别。
我们从那家店子分开时，没有留下任何的联系方式。我们都相信西方天使的缘分和爱情，我们约定，下次见面，就在一起。当然，这个约定是我说的，也说了我喜欢她。
徒步信手，我就这样脱了烦恼，丢在地上，精简的回家躺在床上休息。等我醒来时，我盖的是另一床被子，衣服也没有在身上，天还是蒙蒙亮的黎明。我拍着自己的脑袋，知道疼的醒过了头的时候，我才停止下来想，原来那是我又一个幻想，一个梦境的美丽城堡，我摇着头发笑。
走，去我的虚拟中寻找现实。我就在愉快的门后，顶着拉丁睡帽进入了网络中……
我不知去了多久，也不知笑了多久。只知道我很久都没有动，就起了一下帽子，喝了一杯红枣汁。那种酸酸的很刺激味蕾，我们全家出爸爸外都喜欢，我爸爸对水蜜桃味的饮料情有独钟，他说甜甜酸酸的，这就是我。这个是广告编的。人都四十老几了，还在耍嘴皮子，他说这叫生活韵味。
我妈妈看我整天玩网络瞎逛，就给我下了一封逐客令，我就在逼迫的硝烟中离家出走，最后在这个成立的某一角的一个游戏工作室里，开始了我人生中的第一段什么什么。
那天，我在工作室里的电脑上玩游戏，外面进来了一个女孩，她站在窗边注视着我的电脑屏幕，，眼中似有疑问一般。我也发现了她的略有不同，我停下手头的工作，走到她的眼前，我欲问出我的解惑，却被BOSS给率先，我灰溜溜的回到位子上。
之后的十几分钟就听见BOSS和她的对话一句又一句。终于。BOSS给我说，叫你一个任务。他把工作单子给我，说，就照上面玩，早日完成这项任务。我点头，然后上去游戏。
“妖魅”。天！最巧的莫过于此了吧。
我用两天时间给解决了这样事情，然后把单子给了BOSS，顺便将单子上面的联系方式记录在目，就借上厕所去打了一个电话。那头是很好听的声音，和我一次梦中出现的女孩一样的声音，我惊讶，也许就是你了。
真的就是天巧吗？还是我的梦让西方的天使给看见了？谢谢西方的上帝，东方的释迦摩尼，我朝拜。
那天她接回单的时候，我特请请假，陪她玩了一整天，去逛街，买了一个很好的梦。去玩，玩到在三月份的分钟汗流浃背，玩到在人群中依然能听见我的声音和她的声音在交错。我觉得，这就像是一场梦，梦里来梦里去我已忘记我的现实是否还在，这些这些是不是上帝的幻化给我的幽默？我也喜欢说说上帝了，喜欢在下午夕阳的照耀下喝着浓浓的咖啡充当下午茶，喜欢在睡前把双手合拢放在胸前。
我给她说了我的梦，我的女孩。而她就是我的女孩。
我在游戏里结婚了，对象就是她，就这样的我们在现实中，我们也在一起了。她是我老婆，我是他老公。我们会一起合同一杯奶茶，会在周末特意去郊外那远那么美的山顶吹一下午的风，我们会在街上手挽手的没有目的的瞎逛一整天，我们会在生满汽水的窗户上画着同一颗心，我们会在电影院看着鬼片哈哈大笑。我们就这样一起的快乐。
我渐渐的离开了网络，离开了虚拟，而离不开你。我拥有了现实，拥有了工作，拥有了黎明。同时拥有了你。
我拥有了她，拥有了世界，因为她就是我的世界。
她就是我的生命，没有她，我一层透明。
2010的夏天，很热很热，热的非常快，前几天还可以在夜晚盖上薄薄的被子，后来的几天，热的都无法在梦里相约一场甜蜜了。
我睡在工作室的寝室里。这是很狭窄的一个空间，一张单人式铁架床，一个枕头，一把风扇，墙上洁白的墙皮翻开想随时都可能褪下一样的凄凉。我在外面的澡堂洗了个凉水澡，来到这里，把枕头扔了老远，开启风扇。天蓝色的风扇扇叶在飞快的切割着空间，割的我生疼。就这样的睡去了。当我睡醒，只感觉全身透湿的不舒服，脸上全都都是汗，就想退高烧时的大汗。我去洗手间用晚上的不知冷热的水好好的浸了浸，就在也睡不下去了。我穿了一双拖鞋就下楼去外面的路上走走，也去吹吹江风。风从江面上横着刮来扫荡了整个江面的黑暗，我也能够感受的到。吹在脸上、身体上，凉快到了极度的舒适，我享受的闭上眼睛。
这时的时空是一个整体，像是玻璃，而打破这块玻璃的是我的手机，是她的电话，她说她想出来走走。可能是太热了吧。于是我接她来这里一起吹风。
风撩起她的头发，散开在路灯下，飘逸着寻找自己的路。
突然的，她哭了，在我怀里，我感觉我做男人特失败，老婆居然在我的还你哭出了声音。泪水打湿了我的衣服，滚烫的眼泪烫的我留下了汗。我没有问她，因为她不喜欢。
徐徐的风吹到了冷，她才停止了哭声。
我们分手吧，她说。
我哦了一声，然后理都不理她的走了，不回头。打开电脑在网络里过着剩下的那段难熬的时间。
我不停的敲着键盘，听着键盘上独有的声音，键盘一点点的打湿。我知道了希望与失望的差距，就是天堂和地狱的距离那么起起落落。我感觉自己的心思那么的脆弱，现实块易碎的玻璃，或者是个瓷娃娃。这样的形容我或许成了一个女孩子，但我真的很伤心，心的碎片哗啦啦地的散了一地，我伏下身子去捡却始终也触摸不及，我焦急的满头大汗，这些碎片就像是哈根达斯，在这样的天气下，多么容易融化。
我飘忽不定的时候，会上蓝天飞翔，我会随风去，随风来，踩着云朵像是孙猴子一样的神幻伟大，我多么的想玩啊。断去了七情六欲的僧人，活的空荡荡，心境回事多么的舒爽。
我也许会很傻，第二天的中午最热的时候，我接到了她的电话。
我想见见你，她说。
于是我出现在骄阳下，发了疯似的的跑在黑色的马路上，咸咸的汗水，有的进入的干枯的嘴唇上，嘴巴里，有的汗水点滴一样的落在被太阳烤的发烫的土地上，一声响后不见了。我吼着粗气的躺在你家门口，醒来在医院，旁边不是她，是我的几个同事。
这一次的上医院，我家里人也知道了。她坚决的要我回家过完整个夏天。她说怕我中暑。我被妈妈的感动流了泪，于是跟着回家。
还是那么白的墙，像是掉进牛奶中一样，那里有个我最熟悉的一点黑色，黑白对比，显得格外的刺眼。
那个斑点，是几年钱发生的事呢！那时我十六岁。家里全部是黑色的强，弥漫在家里所有角落，那种压抑的感觉压的爸爸妈妈受不了。毫无办法的我们，充朋友家里借了钱请了油漆工给墙壁上了白白的衣服，那洁白的墙就跟现在似的，不过更淳朴，那个被群山包围的高大房子里。
当一切弄好的时候我回家看见了一个老人来了，最令人厌恶的老人。我给了她一白眼，她不觉得就这样的走过来，把我拉住了说话，我一把甩开狠狠的说“滚开”，然后径自上楼了。
这个人就是我的所谓的奶奶。
那一年，同样的夏季。我奶奶出现了，按个十六年前会诅咒我死去的人；那个十六年前和爸爸妈妈成为仇人的人；那个罗哩罗嗦的人，我以前想，我哥哥是不是上帝。诅咒失败了，我头上一定有一圈巨大的光环！那一年的夏季我想。
这绝对就是噩耗，是的，绝对是九十年代的洪水，他会让我们加变成法庭，刑场把？
你们滚吧，我吼着，就像北冰洋上遇见风暴的海燕一样的咆哮，然后妈妈就哭了，她茵茵的哭，嘴里含糊的说着，像是又在拼凑支离破碎的记忆。
那个夏天，我妈妈险些自尽，我爸爸险些离开了。给新墙上留下的那个斑点像烙印印在我们的心头，每个晚上都能觉得痛。
今天想起，我多么想哭，家庭和爱情就这样的随风飘散逝去一般。幸好这个老人在几年前死了。死的葬礼我没有参加，我那时正在高考结束后的失落中，我去和同学泡酒吧，听重金属的嘈杂声，那种快度，那天我被灌老醉，嘴里同样含糊不清的说了不知多久才慢慢安静。
热了吧！我们昨天给买的空调给装你房间了，你看。妈妈说。
我看见了那台掩饰很好的制冷机器。
哦。我回答她一声。
那台电脑还没有换，一年前我使用过的机器，现在还在远处安静的睡着，我弯下腰去附魔着，这个曾经认识了她的回忆录。我为她编写的许多句子，都保存在上面，那里有我曾经制作爱情的图纸，然后一点点涂成蓝色，。那个曾经喜欢蓝天白云，喜欢白色东北虎的女孩子。电脑上有我年少时的一段感情的结局和开始，它被我刻在电脑的机箱上。
也许是这几天我太累了，就着空调舒适的温度就睡着了。
我从妈妈的房间里找了一个新的枕头换下了我的。
我纳闷。为什么醒来枕头是湿的，大片大片不能让我辨别是口水还是眼泪。于是我坐着不断的想，却想不出。我有时就是这样对一个问题冥思苦想却没有一点方向和头绪。
我学者放弃和忘记，但是却是那么的难，恋爱里的记忆就是棉花糖，不能用力拉掉，而应该慢慢让它融化。
从那之后，我的QQ、MSN、YY的名字都换了，名字叫沧桑老人。我确实挺沧桑的，邋遢着全身的情绪，不笑不语，默默地发呆就是一个下午。
我有时候那么的喜欢仙人这个职业，请允许我这么说这个职业，玉皇！，我无忧无虑的拿着扫帚把南天门打扫的干干净净。看着美丽人间的花花绿绿，最后眼泪就涌出来了，因为我看见了一段遗留的文字。我走了，留下唯一的影子，风一吹，闻见杯子里淡淡的清香，那是属于你的。然后我就哭哭哭，哭醒了，之后就没没有想睡去，而是想着飞仙，如果我能够和修仙小说里的主人公一样的能力我想我会是一个多愁善感的仙人，笑着流眼泪的老头子。
夏天猛烈的太阳下，我的思想就像一把稻草，被火焰燃烧有着碎骨一般的疼痛，当我闭上眼睛，我就会看见你。
我还有过很傻的事情，我对着破碎的镜子。看着自己曾经精致的脸，现在被那种忧伤和憔悴铺满失去了光容。然后我会突然翻起我的眼皮，我想看看眼皮上面是否刻有你的容颜。我每次睡觉时都会看见你。
回到我曾经的学校里，坐在教室的湖边，头顶上是太阳和树枝，树把阳光摇晃下来打在我的头上，泛黄的头发被照的更加亮。我以前在一本书上看见后想起过这么一段话：我喜欢泛黄的碎发，看黄色刘海铺在眼前，像太阳，像你。可惜的你不是太阳，而是波浪。
捡起身边的石头超湖心用力的甩，然后看见湖的皱纹发了疯似的平铺向周围蔓延。
我的背对着的是一跳通向教学楼的小路，看着那路边是歪着的木头篱笆，再外面就是墨绿色的草坪，上面平躺着安详的垃圾。
我踩着白色的线，在柳树下一点一点的走，然后就能看见一道影子，说这话的从我身边飞过。我想到了郑源的一首歌《擦肩而过》，留下点美好，有时又想是幻觉，但能觉得那转身即逝的机会和那一种摩擦过后温度与疼痛。
那到影子在穿行，阳光使她更加的美丽，树叶却似刀一样将它们暗淡下去，淡到像有时的我心情，或是我现在的心情。
白天的我有夜晚的心情，夜晚的我有破碎的记忆相伴。冬天想着北极的冷，又想南极的冷，也不及某天某天的冰，那时的我有割肉喂鹰的冲动，也有沉珂刺穿身体的那种想法。
说起沉珂，我有一个朋友特别爱，不过不模仿沉珂的性格。她喜欢，却只在耳朵上打五个，我问她痛吗？她说我在让身体更轻松。我觉得她已经有了沉珂的味道了。虽然沉珂陨落了，但是她的粉丝们却在不断的相信一个个谎言，她的的音乐停在点点的CD机里。
那天我去酒吧，我听见了圣桑的《天鹅》在独奏。粗厚的声音，像是夜晚我坐在卫生间的浴缸壁上抽着烟卷流眼泪，滴在空旷浴缸底部发出的声音。一声一声，从我的头发上滑落，然后掉落进我刘海的发隙中，流在我的眼角里，最后完完全全布满了我的脸，眼前一片模糊。我发现大提琴的声音是哪个的忧伤，又是那么滚烫似眼泪。
我身边那一夜我放肆的无法无天，像是囚犯出狱的疯狂，又像是我高中时的肆意，总之，我就是海浪，咸咸冷冷的是我们的味道一往直前是我们傻子似的执着。于是我们就真的傻子一般的死在了沙滩上，死的尸骨无存。回家后吐的撕心裂肺，我肯定那一个我又萌发了沉珂的思想。
头痛痛的就这样躺了一夜，那一天是我最沉醉的一天，也仅有的一次。我还清醒的记得那一天是2010.08.28。
夏天就这样沉稳稳的走了。夏天仿佛是被疯吹散一样的消失的彻头彻尾，又觉得是睡过去了。那一夜醒来让我是度过了整个夏季。那个惹人自尽与杀人的季节。
再后来就是我送我的小妹上学。那天天气很温和像冬天的阳光。小妹上学是在外地很远很远的地方。我看见她的同学在火车开动的那一刻哭的伤心欲绝，她们在一起拥抱时抱着扶着不让倒下，不让小妹太伤心，还有一个男孩追着火车跑，直到跑出了车站看不见踪影。小妹看着他们挥手致别时，手像一把刀似的斩断空间。然后她扑在我的胸前哭的要破碎，我知道她的泪水她的艰难抉择，就像当时的我一样。看着她坐的火车开动时我也像是泪人一样的的跟着追，追到消失了踪影我站在那里听着火车轰鸣声的呐喊，那一刻我是多么想我们一起去昆明，哪个西南角去读书。
我回家时已经是九月尾了，我住了几天就回去工作。每天看着液晶显示屏上的紫色的边框的QQ上，你兔子的头像一直没有亮。我看见签名上你的心伤，你日记里的文字是那么的灰黑。我发了疯的去寻找你，给你发邮件和QQ消息，都石沉大海的消失了。
我给明朗打电话。他承若每天下午3点半就可以离开。于是我每天在下班后有时间去看湖上鸭子和鹅的游戏，听沉珂、圣桑、马克斯·布鲁赫的音乐，听那份幽静，听那份大提琴低吟的忧伤。我能够在下午时又重新在夕阳下喝着下午茶，又能够有时间去酒吧听歌。很多很多。
我的思想和现实一起缠绕着我成为一只大网，从天而降将我罩在里面，而我还能安静坐在里面幻想未来，我的未来是迷茫的，黑色的，有事能看见希望点亮了前方又马上熄灭下去，我就这样的幻想，逾越那段黑色的路。
黎明如诗经一样悠悠我心，我驾一叶兰舟漂浮与谁心中。清晨时的路，总像山间意昂荡气回肠，百转千回的鸟叫声能使心愉悦，而那年的我的心，是地狱的十九层，我被压的翻不过身。佛是我仅仅有两条路选择，一条是无为之路，一条是死路般的绝路，也是唯一的活路。我代表我十几年的年纪选择了那条我要选择的路，因为我也曾经坚强过。
转眼失去的2010，我站在它的尾巴上，企图寻找我在这一年的记忆的尾巴。这条尾巴凝固成的碎片就是我要寻找的生命资源。有了它，我就能够像什么一样活跃。
我漫步在学校里，曾经的哭一样的熟悉铺盖在我的脚下。那年的我高中生活即末。高三生活就想炼狱一样的难受，我就在那里走。年尾里，学校举办晚会，我看一切的颜色都成为了红色，舞台下观众一个个硕大明亮的心像是火一样的在燃烧，冷风从我背后吹来，灌进我的衣服里，贴着我的皮肤划过了全身，然后我就像个失血过多的伤人发着抖。我将双手插进口袋闲散的走在宿舍和教室的通道中，这里离舞台极远，也就暗暗的，仅有两颗太阳能电灯正在黑暗中空洞自己的全身。不知一次次的罗东，仿佛就个钟表指针，时间就在我的脚下走了。我看见左后爆发的是绚丽的烟火，从学校楼顶直上云霄，红的绿的或是黄色的就这样绽开，然后消失。烟火是了解自己一秒钟的生命给人留下一夜的记忆的，它似过客，我似过客，我的女孩也只是过客，匆匆的出现又匆匆的离开，与烟火不同，他给我留下的是唯一是永生的记忆，比孟婆汤更加的骇人。我站在树下，一次又一次的光亮使我站之处零碎的展现，看着如此的凄凉，我忍不下去看，我就坐在台阶上把头深深的埋进双膝之间，然后我整个人也就埋葬了。醒来是个女耗子叫的，她就是年轻的她。
似曾相识。她说。
我说。本就相识。
她茫然。
我招手。你不懂。
我离开了，说再见。
我没有将它说出口，我笑着离开，因为我怕留给别人补课逾越的记忆。
碎片就像是这个女孩子。
我说了我梦中的女孩是我的一块碎片，而另一个就仿佛是她，就是我的另一片碎片。我的1/2。
天冷了多家衣服，我没有冻，因为我双手放在胸前，躺在床上，然后闭上眼睛。我取下我曾经爱人的胸坠和梦幻中的她的记忆。
合并！
然后。
2010的碎片终究只是时间的碎片，始终会被风吹散，我无论怎么找都不能找到，只能在寒冷中寻找那个温暖，就如你，就如它……
宜都2中高二：蔡玉林