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篇一:[美人何处]第十二届二等奖：颜·如玉——读《美人何处》有感_1200字
常闻老人言说，书中自有黄金屋，书中自有千钟栗。今夕读罢安意如的《美人何处》，方知“书中自有颜如玉”此言非虚。如花美眷，似水流年。秋瞳剪水，肤如凝玉，有倾国倾城色，则一舞一江山。
美人，自是如玉的。
（一）和田·闭月
和田玉是中国四大美玉之首，正如我觉得貂蝉应是中国古代四大美人之首一般。
我并不是独爱她与其它三女各有千秋的容貌，而是折服于貂蝉周转在波谲云诡中的那份从容，惊叹于小小女子翻云覆雨在名利场上的凶险，自豪于绝色女子的智慧与胆色。在那个清一色男性主导的世界中，貂蝉起到了至关重要的作用，加速了纷乱之争的结束，我甚至觉得是她用她的柔荑扶起了风雨飘摇的汉室。
一切都仅仅是传说吗？一切都不仅仅是传说吗？
如果说拜月的传说仅是增添了貂蝉身上的传奇色彩，那《三国演义》的珠玑字字就已将她“惊天动地的一生”绘到了极致。
和田玉中的羊脂白玉意为“白璧无瑕”，既象征“仁、义、智、勇、洁”的君子品德，又如貂蝉如花的容貌和如玉的一生。
（二）岫玉·羞花
安意如在书中说：“历史上，总有些女子的作用，被刻意放大。”
杨玉环无疑是其中最突出的典范。人们都说红颜祸水，岂知没有男人为之痴迷，哪会有女子倾倒众生。
哪怕覆了天下，女子的作用也只是爱其所爱，爱那繁华如梦，一骑红尘，锦夜梦回，羽衣蹁跹……只是不知这一切随风。
这一切结束在公元756年，晨光熹微，一个如露珠般的生命以几尺白绫消逝在马嵬坡上，离离青草，是否还梦萦那惊才绝世的霓裳羽衣曲。
陨落了啊。一切都是如此。没有开始，便不会有结束。
岫岩玉美则美矣，却无法离水。正如杨玉环无法舍弃那繁华。一切皆空。
（三）独山·沉鱼
时常听闻西子于古越国溪边浣纱，如水容颜，鱼儿都为其沉入深水，不敢露面。
一直以为西施就是那个如水般温婉柔弱、“淡妆浓抹总相宜”的西子，却始终不知她还兼任过“卧底”，以身许国，在吴越两国之间周旋，语笑嫣然，最终成全了卧薪尝胆的越王勾践东山再起，导致吴国沦灭。每每看到如此历史，总忍不住感慨是何等坚毅的女子才能成其事，谋其人。
国仇家恨影响不了她的美，纷争的乱世成全了她出洁的美，效颦的东施更加衬其绝丽。
传闻“和氏璧”由独山玉雕成，那秦国肯以15座城池交换的珍宝。西施较之独山更胜一筹，独山玉仅仅是倾城，而西子之貌已然倾覆了吴国。
（四）璞玉·落雁
提起王昭君，我总会想起塞上牛羊以及塞外明媚的晴空，不是前人对于“昭君怨”的桎梏，不是入宫三年不能面君的怨艾、也不是出塞后回眸故土的悲戚，而是那真实而慎重的热情。不是懵懂，而是决然。
安意如说：“因为有动摇，所以最终的不可动摇更坚固。”
我时常痴缠于昭君在汉宫内的抉择，是何等决心能使一个娇弱的女子肯挥别乡土，背负上国家的一切呢？
也许这就是四大美人的美的真实性，那些真性情足令我们重新思考。思考在历史的璞玉之上如何雕琢，揣摩那些如玉的女子怀揣着怎样的心结……
现在，历史中那些眉目如画、温婉如玉的女子，终还是在沉浮之间随时光湮灭了罢，空余后人欷
篇二:[美人何处]美人终究在别处_650字
月色清凉，在纸上写下“并无别事”四个字。此际心如空山，听得见潺潺水声流动。清静，空寂，愉悦，自知。成往坏空，人生长短，并无别事。
——《美人何处》安意如
安意如，这个女子，用自己的灵魂参悟着众多女子的喜乐，无奈。她像一个不食人间烟火的长者，揭开历史的尘烟，娓娓道来那些女子的苦难。
初读此书，就被她柔软的笔法迷住了，此书解读了一个又一个拥有绝美容颜的女子在封建历史下的选择以及无奈，或喜或悲，或成或败。留给历史的，是一个个苍翠欲滴的惋惜。
我不知道那些美若天仙的女子是如何承受命运之掌的无情玩弄，以及，历史的骂名。褒姒何错，她恬静似水，不过冁然一笑便背上了亡国的骂名；高阳何错，她倔强刚烈，不过爱上一个不该爱的人便要忍受那剪也剪不断的缠绵的相思；珍妃何错，她勇敢柔情，不过在保护自己懦弱的丈夫却要被迫投井而死……这些柔弱的女子，似水，但是承受那些生命中不可承受之重时又是何等的坚韧。
历史渐去渐远，留给我们的思索却是那么深刻而又清晰，那些女子的音容笑貌，颦颦蹙蹙早已淹没在历史潮流的巨大力量中，物是人非……
安意如探寻历史，不为给她们增加更为难听的骂名，不为分析她们为改朝换代所做的功绩，她一反常人之笔，将她们最为柔软的内心和最为深沉的痛苦揭示给读者。是的，她们没有错，她们只是无奈，无奈于永远也挣脱不了美丽的枷锁，从而成为历史的牺牲品。
恍惚中，看到一个如水的女子，在低吟浅唱……
新疆克拉玛依高级中学高一：紫色幻梦
篇三:[美人何处][暑期征文]佳人何处_900字
“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知，倾国与倾城，佳人难再得”。这是在笛安的《芙蓉如面柳如眉》中读到的一句话，也不知道这是她自己写的，还是从别处引用的。今日，当我读到欧亨利的《供应家具的房间》时，脑海中便不由自主地浮现出了这句话。文中的瓦许纳小姐，也该是这么一位佳人吧。不然，何以使文中的他这般苦苦寻觅？
《供应家具的房间》中讲述了一个年轻人为寻找一位女子而在途中租房间的故事。那位女子，一个以歌剧表演艺术为生的女艺人，让文中的他一见钟情，为之倾倒。他为了遇见她，跑过剧院后台，坐过观众席，甚至连他认为烂俗得她根本不会去的游乐场他也去找过了。可是，一无所获。而现在，他只得在这腐臭阴暗的房间里独自忧愁。突然，一阵木樨草香味抓住了他的神经。是的，木樨草香味，她的独有香味！于是，他满怀希望地向女房东打听。可是，最后还是竹篮打水一场空。
在文中的结尾处，或许我们可以称之为一篇简短的番外，作者借女房东与邻居的谈话向我们揭示了一切真相。原来，瓦许纳小姐早已死去，是用煤气自杀身亡，而且就死在这个房间！他向女房东打听的时候，女房东还捏了一把汗，要知道，谁愿意租下死过人的房间！小说向我们再现了“欧·亨利式”结尾的精彩之处。
这是一个悲剧，但又是一个喜剧。“悲”在他如此寻觅，竟然不知道她已经死去；而另一方面的“喜”，却恰恰也喜在此处。我们不妨设想一下，倘若他得知瓦许纳小姐已不在人世，他是不是会更加悲伤呢？悲伤也就罢了，但是如果他又开始了另一个“瓦许纳小姐”的寻找，那么他那痴情男子的美好形象就在我们心中被这么一笔摧毁而荡然无存了。因此，欧·亨利先生没有给这个故事加上真正的结尾，却给我们留下了无限的想象空间，就好比一个人为你开好了路，但前方的路途需要你独自一人去漂泊闯荡。
我寻寻觅觅一生一世，却依旧无处寻觅你的身影。待到某一天你、我相继老去，我们终于得以永远共存。你我本殊途，而死亡使我们同归。一向残忍的死亡，原来也可以温柔。死亡，就算夺走你的美丽，却无法汲走你呼吸的香蜜。
君不见佳人，亦无处寻佳人，欲问佳人何处。如若能，吾愿为君语佳人：“佳人佳人，有人一生为你等。”
世有佳人，倾国倾城。
浙江省温州市平阳中学高一:陈杨帆
篇四:[美人何处]情_1000字
滚滚长江东逝水，却不见英雄美人何处。面对着时过境迁、物是人非，望见的除了那深入潭水的感情，再无其他。
胭脂泪，柔情似水
她原只是一普通女子，只是文武双全、样貌出众。她叫妙戈。那一年，她与他偶然相遇。妙戈欣赏他的智谋，爱慕他的才气，她奋不顾身地想追随，想要跟着当时已小有名气的项羽一辈子。她虽为女子，却不愿只做个花瓶。每一次征战妙戈都跟随在项羽身旁，不论胜与败，她都伴着他，为他起舞，为他舞剑，为的只是在他需要安慰时陪着他。
一切的幸福在一个本该平静的夜晚，被摔得支离破碎。那一晚，她听见四面楚歌悠悠，她望着身边的他，看到了眼神中从未有过的惊慌，她知道，这一夜将注定不平静。她起身取了剑，轻轻地舞起来，脑海里满是曾经美好的回忆。她没想过自己可以如此幸福，也未想过当年的妙戈可以成为今日的虞姬。泪已模糊了视线，只听见项羽重重地叹息：“虞姬，虞姬，奈若何？”她听着，没有回答，只是低声地唱：“汉兵已略地，四方楚歌声，大王意气尽，贱妾何聊生。”唱罢，挥剑自刎。如花一般的生命凋落，她却依然笑着，她会记得他的好，一直记着。这一次，她没有陪在项羽身边，她先走了。不想成为他前途的阻碍，所以选择离开，任芳魂零落随风飘。
英雄泪，不言后悔
他是楚国名将项燕的后人，他有抱负有理想，他想复兴楚国，想做天下的主人。才华横溢的项羽，从未想过自己会遇上她，一个柔情似水、文武双全的女子。他爱她、宠她、连上战场也同意她跟随。那个他唤做虞姬的奇女子深深地刻在他的心里，成了除江山外最重要的存在。
项羽一向自信，但他太自信了，才走到了四面楚歌的地步。他知道也许这会使他最后的归宿。他担忧地看着虞姬，不知如何是好。他想带她远走，却不能舍下八千江东子弟，正犹豫，却见虞姬在面前倒下，一地刺眼的红，比牡丹更艳。他哭了，抱着冰冷的她，走出营帐。安葬了虞姬，项羽不顾一切地冲入敌军，他什么都没有了，除了自己。
最终还是败了。乌江边，项羽选择了自刎。走到这一步，不悔不恨，不怨不痛了。现在，一切都烟消云散，项羽保住了最后的尊严，去另一个世界，找寻他深爱的她。
这一段情或许没有梁祝的轰轰烈烈，或许没有宝黛的起起伏伏，却是一段情至深、义至重的感情。或许没有结局才是最好的结局，倘若项羽成了天下的主人，虞姬还会是那个抱着一生幸福无怨无悔的虞姬吗？项羽能只爱她一人吗？他无法保证，她亦没有自信。倘若一切都不一样了，那么霸王别姬就只是戏里的剧情而已。
英雄不一定要成功，美人不一定要倾国，即使英雄末路，美人薄命，他还是她的他，她亦是他的她，哪怕冬雷震震夏雨雪，一直不变。
南京市田家炳高级中学高三：张笑笑
篇五:[美人何处]美丽作家安意如_500字
我喜欢的作家不多，喜欢的年轻作家也很少，安意如就是其中的一位，她是一个美貌兼才华的女子，解读诗词的人很多，但唯一令我有印象的只有她。她娓娓的谈着古典情，娓娓的谈着高雅的情趣，把世界上最好的句子尽收笔底，她的文字充满淡淡的婉约与雅丽，令人十分着迷。很多人了解古诗词，了解古典的爱情，了解纳兰容若，是从她开始。她就像从三百多年前走来的古典女子，或者更早更早的以前，她脱离了现代人的浮躁和肤浅，专心于古典书籍，带给人们美不胜收的文字。一个艺人真正的红起来，靠的是实力，我相信大家看到了她的实力，大家对她的红，对她的成功是尊重的。
我非常喜欢她的美人何处和世有桃花，她的爱情散文写得很好，她的随笔散文写得也很好，她最新的作品中，语言婉丽动人，清新隽永，她的文字如新荷出淤泥而不染。出名要趁早，她在2006年便以优秀的作品出名，可是相较之下，我更喜欢她的最新作品，喜欢其中的文风，喜欢其中的文采，喜欢她长大后独立思考的成熟与优美，纯净与精炼，具有令人回味的哲理与内涵。
女子的写作风格大多会这样吧，她把女子的含蓄，感性，婉约的风格，运用到了极致。
她应该是万千男性心中的理想对象。
山西省长治市长子一中高三:田云
篇六:[美人何处]读姜夔《鬲溪梅令》
姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人。姜夔青年时代曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州。姜夔是耿介清高的雅士，浪迹江湖、寄食诸侯，一生清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散文和书法音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才，虽终生布衣，名声却震耀一世。
与周邦彦一样，姜夔也长于自度曲，“鬲溪梅令”就是作者的自度曲，可能暗寓“好花”被溪水阻隔、望而不见的意思。双调四十八字，全宋词中此调没有第二首。这首词前面有一小序“丙辰冬，自无锡归，作此寓意”，丙辰即宋宁宗庆元二年（1196），词人这一年同时作《江梅引》，也有一段小序：“丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。”二词皆以梅名调，都是怀念合肥情侣之作。词作是这样的：
好花不与
篇七:[美人何处]美人 你可知道我为谁痛？_350字
清眸朱唇，纤腰妩媚，万物皆倾月下佳人。问今生今世，谁不为之陶醉？玉手轻撩群摆，端庄而雅，又不失几分小袅依人，玲珑面孔，那眼角却略带丝伤心。
立亭中，醉酒赏美人月下绾纱，唉～酒醉人怎比人醉人。美人轻拭额角莹珠，依稀耳闻声声叹。
一场风，吹皱了一潭水，层层涟漪没过了岸边青石。从何处飘来一丝忧伤的清香。点水取莲，留几片残花躺水中。莫名其妙的伤，促使泪水顺眼角自然淌，低吟你曾经因痛谱写的曲。曾经动人的情，化作此刻扔不掉的心。
剑出鞘，斩不断红尘。我怎能……怎么能把你忘去，我是不是要永远这样窥看。是不是注定不能与你相逢，注定不能与你相拥？
我不怪你无情，我知道你的痛。虽然你不属于我，但没有人比我更了解。若非要说是谁的错，那只能说我们有缘无份。
美人，你不曾了解过我的痛。你是否知道我的痛，是否知道我每夜哭醒？你给我的痛，怎样才能丢掉。
初三:虐心银
篇八:[美人何处]绝芳_100字
多雪白桑，梧桐枝上。
关雀呼珠，半遮雨疏。
断缘何尘，沐春往人。
草香寒松，晚忻匆匆。
织红衣，当娶孤山女儿兮。
谁家登楼、问姝湘柳玉。更妃子，半眉如画萱依依。
英雄气短叹情长。
醉箫箫，陪吾坐断鬓沧老，更无人奏秋深愁。
江山多娇美人窈，君何处，蓑舟当揽镜月腰。
初二:魏宇凡