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【www.lexiangwang.net--内审师】
(1) [君似明月我似雾]只缘感君一回顾，使我思君朝与暮_800字
“君似明月我似雾，雾随月隐空留露，君善扶琴我善舞，曲终人离心若堵，只缘感君一回顾，使我思君朝与暮，魂随君去终不悔，绵绵相思为君苦，相思苦，凭谁诉，遥遥不知君何处，扶门切思君只嘱登高望断天涯路，登高望断天涯路，相思苦，凭谁诉遥遥不知君何处，扶门切思君只嘱登高望断天涯路，登高望断天涯路”
——题记
我不知道世界上是不是真的有三世姻缘和七世夫妻，也无法确定人是否真的有前世今生，但是我觉得爱情是有天意的。没有太早，也没有太迟，应该相爱的人就这样在与无数人经历了擦肩而过之后，相遇相知并相恋了。
佛说：“前世五百次的回眸，才换来今生的一次擦肩而过。”你说：“佛曰，不可说。”我不知道前世我们到底经过了多少千百万次的回眸，才换来今生相恋一次的机会，也许——我们回眸了一千次、一万次、一百万次，甚至更多……相爱不易，相守更难；牵手不易，与子偕老更是世人美好的憧憬和夙愿。
“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”每个人都在茫茫人海中寻觅着自己的挚爱，就算夜色多么灰暗、路途多么艰难险阻，也绝不会停下追寻的脚步——“得之，我幸；不得，我命。”
爱的感觉是美好的，同时也是疼的。既然选择了执子之手，那么失去这份牵手和拥抱所带来的温暖的那一刻，就应该不会轻易释怀吧。“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕，若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，如何心事终虚化，一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂，一个是水中月，一个是镜中花，想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏”。
最感动人心的那句话莫过于“无论以后结果如何，我都会永远牵挂你”，所以我变成了你心头永远的朱砂痣和白月光。“只缘感君一回顾，使我思君朝与暮”——这是多么浅显易懂的情话啊！爱一个人不就是这样吗？即使这个爱人远在天涯海角、不管她是否在你身边，都会对她朝思暮想，每天醒来和睡前心里想的都是她的一颦一笑和一言一语都在脑海中来回回荡。
假如爱有天意，感谢上苍让我遇到你。“问世间情是何物，直教人生死相许。”希望在未来的日子里，我们可以一直执子之手，与子偕老……
(2) [君似明月我似雾][寒假游记征文] 仙女镇_800字
玉珠散落，美人唱；白玉玲珑，清风吟。
沧河入海奔，万物为谁春，宁愿悄不尽离别人。
伴随着明艳的太阳，和煦的清风，按捺着的欣喜之情一瞬间溢出心房---我们来到了仙女镇。
入目便是一座具有古风的园林，木质的藤框幽静地缠绕着石质的门框，相得益彰。双脚踏进铺满鹅卵石的地面，脚心一阵酥麻，心情别样的舒凉。清澈的山泉从高空往下流，注入小溪之中，溅起点点涟漪，向四处漾开。石桥那头，便是身着拖地长裙的若蓝仙女，巧目盼兮，眸似星辰，面若朝霞，瘦条的身躯却坚定的立在那儿，好似在等待着什么。
睡莲大群大群地“漂浮”在水面，跟驻在地里。深绿如潭，我想，若是它们开起花来定是美不胜收，光彩夺目。不过只走了四五步，便又是一个风景了，真是别有洞天。大片大片的树木葱葱茏茏，叶子繁密，颜色胜过翡翠。风一吹，便发出“挲挲”的美妙声音，奏出动人的乐章。这一刻，我好想有天一般的胸怀去拥抱他们啊！
我走上前去，张开手臂，将他们纳入怀中。
可现实并没有，我只是用眼睛“抱住’了这些树。
前方是一块立体的假山，以为不用两秒便可走出，但进去后才发现若想走出，2秒还远远不及。内部坑坑洼洼，凹凸不平，一张石桌和一个石凳，面前仿佛能看见一个妇女在绣着花，倚槛等待着亲人的归来，泪光闪闪，撇嘴憋屈，此生相望逢亲人归，催人老；只盼能归来，多想要。化委屈为刺绣，一针一扎。“哗啦哗啦”的水声传来，耳朵似雷达，在搜索着声音的来源，
水幕交织，点滴的水迸发而出，扑入石地的怀中。这才发现，四周其实被河水包围住，心中一惊，一种奇妙的情愫在心中蔓延开来。
不知不觉走到了石船上。
伫立船头，眼前浮现了一个场景：女子英姿飒爽地站立船头，眉梢上扬，鼻尖小巧生动，脸上少许雀斑，使她更加可爱，玉手轻抚剑梢，想为祖国报效的感情露于颜表“君似明月我似雾，雾隐随行空留露。”
繁华尽褪，雨潇潇，春风南来，花春烬。
从船上跳下来，在花海中嬉戏，春风托来一句话，
人面桃花长相忆，又是一年春华成秋碧……
初二:张曾
点评：本文称得上是一篇优秀的写景抒情性散文。优美的语言，清新的文风，让读者有身临其境之感。文如其人，相信小作者是一位心境淡泊恬雅，感情细腻的妙人。文章开头“玉珠散落，美人唱；白玉玲珑，清风吟。沧河入海奔，万物为谁春，宁愿悄不尽离别人。”，文末“人面桃花长相忆，又是一年春华成秋碧……”处处都是诗一般美丽的文字，拟人等修辞的运用更添文采。
让我们在小作者营造的宁静温馨的气氛中，领略仙女镇的魅力吧！
点评老师：杨秋红
(3) [君似明月我似雾]一点墨香拙笔驰，万分思绪绣花诗_3000字
【重楼叠月·冬思感怀】
祥云飘，紫气绕。坡前冬树郁。岭上赏梅红。
山溪翠丛馥已褪，江水东逝浪涛汹。
峻峰含黛依旧，岸边惜桐柳，遥望银霄穷。
红尘阡陌舞西风，岁月沧桑凛冽冻。冰枝横斜瑞雪飞舞玉蝶翩翩似天宫。
万户炊烟缭绕，三九冷蕊妖娆，光阴似箭顺逝，斜阳晚暮雾朦笼。
岫壑柏松紫竹碧潇天湛水蓝七彩裹群峦，满目恢宏。
重楼叠月诗词赋，暖阁韵染情浓。
阶前淡淡清辉漫，庭院深深倍觉寒，烛影摇曳秀色帘栊。
笔描序言。笺红香案，舒怀心胸。
雾锁长江，露袭鼓楼，雨涤幽丛。
岁末料峭平畴苍穹。
一年四季星月转。五岳三江雪冰融。落絮喜恋芳绽，凌裹芬蕾三友崖松。
絮语缠绵，素手慈心思绪缱绻回首往事眸中。
镜花新抚云鬓乱，倩姿渺无踪。
初时难寻旧梦，今宵韶华隐暗，目临靓丽青春，谁解暮年天命忽匆。
畅想遥寄春秋吟，旋律琴音夏冬赋，宣纸描锦句。墨泼绘丹青，互携相守曲终。
弹指荏苒半百多，转眼倦容鬓霜染，富贵满堂皆空。
晓辉映朝霞，凝眸处，旭彤。
【重楼叠月·游记抒怀】
重楼危，观叠月，银河魁柄转，薄雾素纱冥。
蟾宫桂香飘寂寞，试问神女可伶仃？
想来人间皆好，伴侣纵天地，江湖任我行。
曾记畅旅各名川，脚登芒鞋游圣地：
树深见鹿、溪午闻钟、鸟语花香踏落英。
阵阵流莺婉转，处处荫蔽飞泉，霞舞绿烟袅袅，光浮霭气欲升腾。
馥郁紫陌、藤垂堰渠、朦胧入痴、幻觉漫四野，目悦神澄。
时而猿声随风至，顿感凄厉心惊。
湖映蓝天鹰凫水，雨打荷珠聚又分，冰冻北河日暖南坪。
峰回柳暗，花明路转，当同人生。
更有园林，气派温馨，别有洞天，曲水绕户回廊盘旋。
花台幽径缘客扫，庙宇紫门对吾开，茂树修竹阴日，青琐赤墀翡翠栏杆。
楼阁巍峨，奇草异花、几净室明、亭榭碧水潺潺。
烟盈芙蕖姿靓丽，傲霜菊花欢。
春来凭栏杏李，荷风化消夏暑，秋看枫叶若荼、冬陪腊梅同斗雪寒。
一帘瀑布飞玉珠，三株幽兰醉忘返。
凡是所到处，身心共和谐，不生丝毫汗颜！
梅兰高雅心神爽，松柏旷怀志向远，健步纵横天然间。
放眸觅新景，学霞客，勇攀。
【重楼叠月·红尘缘】
雁南飞，金曲乱，玉帛之懿范，走序几分禅。
二十四桥明月暗，两岸尘景醉八仙。
欲邀天人斟酒，醉我天地客，此乃红尘缘。
凌空拔剑指苍天，拂袖清风也缱绻，今夕何夕慢捋思绪却在诗词里熬煎。
反弹琵琶弦断，欲落帷幕幽帘，青青子衿频故，披风斗笠酷依然。
跨海赋词蛟龙跃谁在幻化之中复古还原，矗立峰巅！
足踏五岳空灵舞，九天揽月翩跹。
缦立远视疑无路，影透石壁皎月寒，三生石上落笔临川。
厚缘永驻，箫声渐远，相约何年？
醉卧寒山，醉酒当歌，醉睹枭雄。醉墨染透天边霓虹。
星光璀璨多藏眼，手握锦书越金銮，敬请贤圣拆看，尧舜嗟叹复道行空。
清影摇红，竟将千张薄纸瞬叠云鹤劲舞苍穹。
泪栖银盘万种情，千回百转匆。
重楼参禅倒坐，遥思钟期既遇，奏起流水高山、暗香叠月藏匿卷中。
眷念无限轻风悬，终将相思理成线。绸缪织锦缎，百鸟绕林间，绚出紫光乱红。
回首往事噫吁
(4) [君似明月我似雾]春江潮水连海平，海上明月共潮生。
出自唐代张若虚的《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作“只相似”)不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花) 作者：都市隐侠 《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》 据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。 附隋炀帝《春江花月夜》： 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 陈后主《玉树后庭花》： 丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。 映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。 妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。 花开花落不长久，落红满地归寂中。 宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊；从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。李世民对诗人张昌龄的文藻很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。文武双全的裴行俭对四人却十分轻视，说士人要有远大前程，首先靠器识，其次才是文艺。王勃虽有文才，但浮躁浅露，不象享受爵禄的材料。杨炯大概可以做个知县，其余人能得好死就算不错了。这些评说足见新诗的发展道路艰难。对打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路，初唐四杰是有贡献的，杜甫评四杰诗说“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这个评价既是对当时诗坛基本态度的客观反映，也是对四杰诗的确评。 在六朝浮华文风笼罩下，宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转，王勃和杨炯又一个早死、一个远宦，因此初唐四杰的成就并不大。成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗句，而几乎没有令人振奋的好的诗篇，更不要说为盛唐诗人提供典范。把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。 闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。” 的确如此！《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。这理所当然是个顶峰。 《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，象九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。 读者可以看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情。“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人面对这一轮江月深深地思考着，满怀感慨和迷惘。也许后来大诗人李白“青天有月来几时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”的诗句，只是此句的翻版。而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”则如出一辙。张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感。诗人创造的这种诗歌语言形式，后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动人的影子。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 最神奇的就是这白云一片，悠悠来去，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔带出离人怨妇的主题。有人对此诗的主题多有非议，殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役、就是为生计而奔波，离人怨妇，正是社会底层的生活现实。而且爱情和相思，是人类文学永恒的主题，没有哪一代人能避开，古今中外，真正避开了的只有六七十年代中国“八大样板戏”。样板戏中除《智取威虎山》里李勇奇有个妻子一出场就遭土匪枪杀外，八部戏剧再没有一对夫妻，也没有一对情人。而如此一首诗、如此一轮明月，还有什么题材比写离人怨妇更好呢？只有如怨如慕如泣如诉的相思情怀才配凄清如许的一轮江月，也惟有纯真的情，才能使高天皓月更显皎洁。这样大开大合的过渡，手法巧妙如神来之笔，令人拍案叫绝。在这样一个明月之夜，是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中，他家在何处？又是谁伫立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢？仅用两句，合写离人怨妇，总领下文。然后派出八句描写怨妇： 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 楼头明月总在怨妇心头眼底徘徊，照着早已懒用的妆台明镜。月明之夜，离愁别绪更加萦怀，使人无法排遣。而那一轮明月偏又浸透帘珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开。此时远行的人儿只在思念之中，只能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再多的相思情怀，说来他也无法听到。我多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照耀他啊！可是即使象鸿雁那样高飞远举，也不能把这寂寞楼头的相思明月带给他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢！寥寥数语，怨妇的离愁别恨已写到极致。接着笔锋一转，又派出八句来写远方的游子： 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 昨夜忽梦落花飘零，春已半残，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期。江水奔流不息，一浪又一浪地赶往大海，好像要将春天带走一样。而江潭倒映明月，不知不觉已经西斜。斜月渐渐隐入海雾，这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢？夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而我只能守着这野浦孤舟，思念着远方的亲人，看江流依然，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇，情笔生花，余音绕梁。 读者在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。 本页内容整理自网络（或由网友都市隐侠上传），版权归原作者都市隐侠所有。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。站务邮箱：[email protected]
(5) [君似明月我似雾]寻找前生诗的江南_1000字
江南，如诗、如画，如魂牵的前世。似雾、似烟，似梦萦的今生。
-生在北大荒的我，在唐诗宋词的余韵中无数次的向往过江南的绮丽多姿……对着一首首脍炙人口的古诗词，望着北方的莽莽河山，我无从想象纤丽秀美、清韵流转的江南风光。那古诗词中认识的江南，就此化做我魂梦中的前生，遥远的生活在微淼的烟波之中。
直到来到江南，我发现我终于走进了令我陶醉过千万次的唐诗宋词的意境。看到那接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红的盛夏；看到上下天光一碧万倾的湖光春色；看到高大浓密的法国梧桐那鲜