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(1) [夜泊秦淮近酒家的上一句]牧之情怀_650字
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
我从未有幸听过《玉树后庭花》，却熟知一首杜牧的《泊秦淮》，字字血泪，当时是怎样的忧思，为大唐愁得满鬓秋霜？
【一】
八月仲秋，清宁的夜色如水墨渲染，黯然绽放，走在青石古街，仰望长空，晶莹的月亮镶嵌于明镜之中，四射发出熠熠光环，银河闪动，明星汇集，“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”，南方夜晚，极少见到漫天飞舞的萤火虫，但我却记住了牵牛织女的动人传说，满空的遐想，又带给我无限的情怀。
【二】
杜牧又善讥讽，与同姓杜的杜子美一样，他说“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，一曲琵琶一杯酒，丰满的白手翘起兰花指，捏起一颗最红的果子，又漫不经心似的放下，挑一颗最大的，用蔻丹的指尖细细剥开，红艳的皮下露出肥腻的果肉，叫他们这些心高气傲的人看了是何等的骄奢！朱门酒肉臭，路有冻死骨。
【三】
千里江山，烈火滚滚。运筹帷幄，决胜千里。峰峦如聚，波涛如怒。日月之行，星汉灿烂。羽扇纶巾之间透出似笑非笑的颜色，天地昼夜之中写出暗藏杀机的篇章。倘若天生周瑜，又何须再生孔明？东汉风云，三国雨雪。信手拈棋，只欠东风。其中最有名的一句“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”细笔描眉，清光勾勒出宁净的脸庞。小乔，红颜祸水，纵使有情有致，还是殉葬战争。大火无情，恕我不能春风吹又生。
牧之情怀，一笔一思，一笔一念。轻染“繁华事散逐香尘”，重彩“流水无情草自春”；描绘“几度思归还把酒”，泼墨“拂云堆上祝明妃”；环抱“砌下梨花一堆雪”，细赏“明年谁此凭栏杆？”
牧之情怀，了却女子幽思，力透男子情怀。
初二:嘟嘟豆
(2) [夜泊秦淮近酒家的上一句]2010年中考考点梳理：诗文默写
专家解读考点
课标与教材对古诗文名句的积累是高度重视的，其相关要求是：记诵默写所学课文中的古诗文名句；背诵默写课标规定的古诗文篇或段；记诵教材附录中的古诗词名句。
古诗文名句默写试题的题型主要是填写题，复习的依据是课标规定的古诗文名句、名段、名篇。复习古诗文名句，首先是要记诵清楚课标要求背诵的古诗文篇段和名句；其次是要正确理解古诗文篇段和名句的基本内容；第三是要记清楚古诗文名句中的每个字，默写古诗文名句不能写错别字。
例根据题目要求默写古诗。
（1）将诗句补充完整。
①______？把酒问青天。（苏轼《水调歌头》）
②山重水复疑无路，______。（陆游《游山西村》）
（2）在横线上完整地默写出唐代诗人杜牧的《泊秦淮》。
泊秦淮
杜牧
（2009年海南省中考试题）
答案：（1）①明月几时有②柳暗花明又一村（2）烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
透视：此题分两个小题，一是填写诗句，二是默写一首完整的诗。既有对诗歌名句的积累考查，又有对整首诗的背诵考查。解答此类试题，唯一的途径便是增加积累，平时多读多记。
常见失误分析
例诗文默写。
1、必做题：请将唐代诗人孟浩然的《过故人庄》一诗补充完整。故人具鸡黍，邀我至田家。______，______。开轩面场圃，把酒话桑麻。______，______。
2、选做题：请任意选取4道小题作答。①李白在《春夜洛城闻笛》一诗中由听到“折柳”曲而引发浓浓思乡之情的诗句是：______，______。
②唐代着名诗人王维在《使至塞上》一诗中，描绘了奇特壮美的塞外风光的千古名句是：______，______。
③一点点黄晕的光，______。（朱自清《春》）
④______，______，往来翕忽，似与游者相乐。（柳宗元《小石潭记》）
⑤宫中府中，______，陟罚臧否，______。（诸葛亮《出师表》）
⑥______，______，将驱逐阴暗，带来苏生。（戴望舒《我用残损的手掌》）
（2009年山东青岛市中考试题）
答案：1、绿树村边合青山郭外斜待到重阳日还来就菊花2、①此夜曲中闻折柳何人不起故园情②大漠孤烟直长河落日圆③烘托出一片安静而和平的夜④
(3) [夜泊秦淮近酒家的上一句]回望_1200字
时间已经过去，历史定格在昨天，文字是最好的证明，文字毁了，尚有灰烬；而灰烬散去了，还剩什么？大概就是那回望中——浓浓的文化了吧！
回望先秦，那是一种悠然的绿，仿佛一股沁人的嫩草味萦绕在你的身旁。有宜人的绿荷，有碧波荡漾的水清，更有窈窕佳人在水一方，巧笑倩兮。幽人的诗歌，悠然的美。
回望秦汉，这是金色的世界。宫殿何其华丽而端庄。流畅的诗句，行云流水。无论历史怎么残缺，秦汉的遗迹多少斑驳，但在回望中，会明白它依然是流光溢彩，充满着文化的气息。
之后的三国两晋南北朝，在兵戈之间来去。血染的玫瑰，肃杀的战场。回头遥望，只觉一派隐约的苍白，却也是一曲悲壮的高歌！
回望者这片樱红——初唐。流着自由“叮咚”的泉水，倾倒在长安城脚下。盛唐来了，飘满了金红色的秋叶，繁荣而又昌盛！“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱”。醉了多少诗人。礼乐歌坊，尽得愉悦……一层飞烟，要美人，不要江山。乱了君心，只得“深院锁清秋”。淹沉了美人笑。
夜光杯碎，酒更倾。李白沉沦了。一句“夜泊秦淮近酒家……”伤了杜牧，感了李商隐。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。苦了杜甫一生。只一声“哎——”大唐便成了一颗将燃尽的彗星。却在空中永远留下了爱国诗人的情怀和那风韵的诗篇。回望，是一种壮美！
宋代，中华文化的鼎盛时期——教育，经学，史学，科技发展空前超越。怎得，却败给了金兵。歌舞词曲桢桢清凉。“物是人非事事休，欲语泪先流”。无论是“大江东去”还是“醉里挑灯看剑”吟唱的都这般无奈。回望着：大宋月沉西子湖。而升腾着宋词的幽韵冷香、英雄侠女，诗人词人的赤子之心。中华亦美！
铁骑踏出了元代，版图空前辽阔，元曲空前繁多。只见成吉思汗射大雕，平贴中华历史的犷野之大气。却略输文采，叹也，惜也——赢，都变做了土；输，也变做了土。张养浩遮着半面，弹着琵琶，泪已姗下。
明代，一副永远停驻的黑白图片。淡墨染，浓墨描，八股一文，务必工整有序，可令了才子。如今回望，却也是一笔财富，是对未来的借鉴。
大清来了，挥一挥衣袖，不要一片云彩，只要“清”！没有色彩的描绘，空白自然很多：腐朽的政治，夹带着封建的思想。自以为比天高。缓神定睛一看，却已被西方的坚船利炮轰开了国门，烽火四起，丧权辱国……
回望着，那抹黑色的乌云是哪的？鸦片战争，甲午日中战争，八国联军侵华战争……
是近代！那抹黑色封杀了人民，于是他们开始挣扎，爆发了前所未有的力量，绰起了武器走向了刀尖……“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”清醒的鲁迅握起了中华文化之笔，开始了斗争。博爱的冰心开始了感化……这是中华之脊梁，中华文化之璀璨！
当俄国的“十月革命”为中国送来一阵清风，终于一道阳光射破了黑色的乌云，它们散了，中国人的心又火热起来了。——在这历史的熏陶中孕育
今日，奥运已在中华大地成功举办，世界各地的友人汇聚在这儿，回望历史的天空，我发觉这里的文化是涂着最浓厚，最艳丽的色彩。
(4) [夜泊秦淮近酒家的上一句]十三岁的一次随笔_2000字
童年·眼前
一弦一柱思华年。
“不是每个人的童话结局都是王子和公主幸福的在一起，不是每个人的童年都伴随着童话和风车。”第一次看到这句话，十七个字就让我看见一个很长很长故事的缩影。这是小说的第一句话。只一眼，我就没由来的喜欢。我的童年，有童话有风车，还有漂亮的衣服和一样傻得可爱的伙伴。总之，是绝对正常的。记忆的年轮里，有一圈一圈童年的甜美回忆，只是，它们渐渐被此后的日子包围，越来越难寻了。也许有一天，我甚至找不到它。
好像很小的时候，就被带去学琴，直到变成一种习惯。现在开始迷恋一种为一首又一首难曲子，崩溃的一败涂地的感觉。有时体验被高出我级别许多的曲子折磨的那一种，不知怎么形容的高兴。直到在和淳第三次提起的时候，她一脸严肃的对我说：“媛，你别再这样了，像自残一样。”我愣了至少五分钟。随即笑笑：“自残？有那么严重吗？我只是喜欢，好了啦，下次不了。”
我知道淳是我的好朋友，从来都是。
开始·帷帐
闻歌始觉有人来。
不知是从什么时候开始学习着成长，开始养成习惯。有时会很自以为是地写很稚气的文字；喜欢在放学路上，表面平静地听十分嘈杂的音乐，并一再告诉自己：我很安全，没有人会想到，表明这面平静的女孩会听这么嘈杂的声音；讨厌那些经常炫耀自己并不怎么好的东西的人，却不会说穿他们，只是想维护他们那廉价的自尊；在看见内容苍白却充满华丽辞藻的满分作文时会厌恶的笑笑；喜欢吃苹果，尤其喜欢听甜甜的果汁在牙齿间翻滚的声音，觉得那是一种享受；最宏伟的梦想是和三四个好朋友一起去云南的原始森林，看长相怪异的鸟和遮住天穹的树……有时猛然间会想：你想这么多干什么？没有这些，你还有什么？然后是挥之不去的冰凉……
真实·梦境
庄生晓梦迷蝴蝶。
其实我也不知道，我是不是虚伪。在有许多像观众一样围着我的人面前，我是纯真的乖乖女：不干坏事，不打架，不和同学挑起事端，总是天下太平……只有在和少数一起当演员的朋友在一起时，我会像个傻子一样，或者说我们会像一群傻子一样。放肆地笑，放肆地哭。可以为一句话笑的肚子疼，为一个眼神不争气地流下透明的液体却依旧装作很成熟。我不知道哪一个是真的自己，哪一种是虚假的壳。也许两种都是，却又两种都不是。也许许多人和我一样，也有可能只有我自己这么想吧。像生活在两个世界，想选一个做我自己，但是是真的不知道哪一个才是真正的自己。
情景·昨天
两情若在长久时……
昨天去见一个两年多没有见的朋友，在去的路上，想象着我们会以什么方式，再一次打开交流的匣子，我们怎样打招呼，我们会说什么，我们会不会哭……令我颓丧的是：思路像一团被猫咪玩散了的毛线——处处打结。就在我还在胡思乱想的时候，目的地就在我的眼前了。然后我看见了她。然后她也看见了我。然后我们就抱在了一起。现在想起来，好简单啊。时别两年的相见，却是以这么简单的拥抱开场。不过，这样的场景，在我这个完美主义者的眼里，为什么又这么无懈可击。答案应该是真实的感情吧。我们久违后的那份感情被燃烧了。
漂泊·暂住
夜泊秦淮近酒家。
不知是哪一天，我发现自己是一个十分纠结的人：一边喜欢熟悉错综的郭敬明，一边喜欢真实质朴的王安忆；一边欣赏妮可基德曼的魅力，一边呜咽着林黛玉无双；一边喜欢维也纳古典浪漫钢琴曲，一边享受着热情如花的摇滚乐；一边向往着哥特式建筑的独有华丽，一边盼望住进有浓浓田园风味的小木屋；一边看郭敬明，一边看韩寒；一边向往平凡宁静的生活，一边觉得要活出精彩……这些感觉，同样的方向，几乎相反的结果，让我不知所措。它们都真真实实的存在着，却都只有隐隐约约的影子。我却都无由来的当成生活的一部分。想起这些，我就感觉自己真奇怪。生活就像是缠在一起的风筝线，只是因为一点点事情就弄得一团糟
未来·梦想
恨不相逢未嫁时
一年以后。夏天。六月。
太阳，把花儿晒开了，把草晒绿了，把人晒晕了；街上，女孩的裙边像气温一样上升；也许还会有男孩在旁边吹着口哨。路边，也许还会有叫卖绿豆汤的老婆婆和在树下乘凉的老爷爷扯着家常，哪个地方也许还会出现多少年一遇的旱情亦或是多少年一遇的暴雨……但是，这些都和我没关系。六月，中考。早在初三开始，或许还没开始，时间就注定把我锁在一个房间里：我被从窗户扔进来，房子通向两个门，一扇是通向高中意味着以后三年的充满疼痛的幸福，另一扇通向以后“自由”的生活。去哪里，有我自己决定。而六月的那几天的那几场考试的那几张试卷，会变成钥匙。有一个声音在问我：你要去哪里？你要去哪里？好吧，我承认我脑子坏掉了，宁愿要疼痛也不要“自由”
中考，一年之期，我和你相约在夏季
总结·收尾
万紫千红总是春。
呆呆的看着书桌，好乱。笔，书，本子，纸张，订书机，计算器，尺子……也许在上面还有橡皮擦和灰尘在温柔地说着悄悄话，阳光还是那么调皮地画出阴影。看看表，那秒针走得好快，让我在刹那间有一种惊慌。过分巧合的拿起一个沙漏，翻转，看蓝色的沙子在隙间流淌。小小的空间，一粒粒沙子。让我感到有种时间像流水的无情，走掉就再不会回来了。是这样吗？我要不要和她说声再见？我的大脑断了电。像迷路的孩子，惊慌地站在十字街口，找不到回家的方向……
当我韶华白头时，如果能回忆这生所经历的东西，像放电影一样，一一回放。那时的我会以一种什么样的形态来看待我所经历过的东西？满足、眷恋抑或是悲哀、无奈，或许我又只会不在意的笑笑。是哪一种？呵呵，以后的事情，谁知道呢？
酒泉六中初二:李元媛
(5) [夜泊秦淮近酒家的上一句]古诗鉴赏秘籍（5）
古诗鉴赏秘籍（5）
7、衬托
衬托是烘托的一种，指的是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。衬托手法又分两种：一种是正衬（陪衬），一种是反衬。正衬是用相同的东西来衬托，如白居易的《长恨歌》，写杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，以美衬美；“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。”（苏轼《念奴娇o赤壁怀古》）这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。反衬是用相反的东西来衬托，有以动衬静，以美衬丑，以乐衬苦等。如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，“僧敲月下门”等都是以闹衬静。
8、以乐景写哀情属反衬手法的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。如欧阳修的《踏莎行》“草薰风暖摇征辔，离愁渐远渐无穷”，以散发芳香的青草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪这一哀情。又如李煜的《望江南》“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”，昔日游上苑时的热闹与美好正显示了今日处境的凄凉。
9、化动为静就是在诗中将动景化为静景来写。如李白的《望庐山瀑布》中“遥看瀑布挂前川”一句，将富有动态的瀑布化为静态来写，一个“挂”字，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在遥看中的形象，包含着诗人对大自然的神奇伟大的赞颂。
10、动静结合指在诗中诗人、事、景的动静有机地结合起来描写的一种手法。如杜甫的《绝句》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”诗的尾句与第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。
11、抑扬指的是在褒贬人、事、物的时候，为了使人信服，或预先防止别人的反驳，常对要褒的先写其不足，对要贬的先写其长处，这种手法就是抑扬。如元曲“沛公，大风，也得文章用。却教猛士叹良弓，多了游云梦。驾驭英雄，能擒能纵，无人出彀中。后宫，外宗，险把炎刘并。”先写刘邦的种种神威，临末才说到后宫外宗之乱，欲杨先抑，讽刺性极强。“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”（王昌龄《闺怨》）
这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。
12、白描与工笔白描原是国画的一种画法，指纯用线条勾画，不加色彩渲染，后用于文学创作，指用最简练的笔墨，不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。工笔是指对事物注重细部，进行精雕细刻、重彩浓墨的描绘。如苏轼的《浣溪沙》：“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。”采撷生活中的两个小景，以白描手法加以表达，融情于景，造成了一种别有情趣的美感。
13、意象组合意象组合类似于电影中的蒙太奇手法，蒙太奇是电影导演为表现影片的主题思想，把许多镜头组织起来，使之构成一部前后连贯、首尾完整的影片。诗歌中的意象组合是作者根据表达的需要，将一些意象按照生活的逻辑，有机地组合在诗中，给人以鲜明的形象感。如马致远的《天净沙o秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”此曲由前三句九个名词组成不同景物意象，它们巧妙地组织在一个画面里，渲染了一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。温庭筠的《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”写了“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”六个意象，这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上是意象俱足的佳句。
14、曲笔曲笔是写文章时故意离开本题而不直书其事的写法。杜牧的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”“商女不知亡国恨”就是曲笔，因为商女是侍侯他人的歌女，她们唱什么是由听者的趣味而定的，可见真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者--封建贵族、官僚、豪绅。诗作最后两句于婉曲轻丽的风调之中，表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛和无限的感慨。表达了封建知识分子对国事怀抱隐忧的的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂。
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(6) [夜泊秦淮近酒家的上一句]皓月今轮变_1000字
一个人背着书包走在回家的路上，回想起早晨的大雾，望向前方，感觉眼睛被一层半透膜覆盖着，远处的路灯光像是成群的萤火虫抱在一起所发出来的，猛然从脑海中闪过一句话——“隐隐雾雾蒙蒙”！
临近中午时分，白玉盘一样的太阳终于发出耀眼的光芒，从光球层里播洒出温热的光线，将空气中散发着的浓雾颗粒一颗颗的刺穿并且扎进地缝里，于是前路不再迷茫……
想着想着，我猛然抬起头望向夜空，一说起夜空，总觉得繁星满天，皓月千里，然而，我望见的，却是一片好像被浓雾笼罩着的一团火，那些星星是不是也被包裹在这团浓雾里了呢，总之，我是一颗也没有瞧见，至于月亮，莫非是神话传说中天狗咬下了一半之后没有吐出另一半？
想想李白举杯邀明月，对影成三人，苏轼把酒问月，感叹“但愿人长久，千里共婵娟”，曹操对酒当歌，感叹“人生几何”，李白举头望明月，低头思故乡，李煜无言独上西楼，望见月如钩，李白唱“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”，张九龄想起海上生明月，便念天涯共此时，杜牧望见烟笼寒水月笼沙，诉说“夜泊秦淮近酒家”，李白忆起小时不识月，呼作白玉盘，又疑瑶台镜，飞在青云端，王昌龄也曾说“秦时明月汉时关”，那么，秦时的明月既然可以照到汉时关，为什么而今我见到的月亮完全不如“当年”呢？月亮从几千年前跨越到几千年后，差别怎么就像磁盘进入了木马一样呢，看来进化而来的不只是万物极人类而已啊，还有说是亘古不变的月亮啊！
常常写到月亮就会想到皎洁，可是，不记得从什么时候开始就没再见过什么皎洁的月亮了，更别说星星了，李白看到危楼高百尺，甚至手可摘星辰，走在小区的狭窄路上，四周的楼房也算是“危楼”了，只可惜，别说手可摘星辰了，能够目望夜繁星就已经是奢求了，还记得九岁那年在故土的葡萄架下，躺在藤椅上，仰望夜空，繁星啊，闪烁着它自己特有的光芒，那时候不认识北斗七星，只知道星星是串联在一条轨道上的，一直都想看看射手座，我想看看“射手”所射的星星在哪个方位，南方？还是北方？
曹操说“月明星稀”，月明才会星稀，而今，月既没有所谓的皎洁明亮，也没有稀稀疏疏的星星，我盯着泛红光的夜空仰望了好久，也没能找到一颗正在发光的星星，至于月亮，时隐时现，如果月亮能发言，不晓得它会说什么，暂且先称月亮为“她”吧，从秦时到汉时关，我想她应该是妙龄少妇，还是位舞女吧，而到了如今，她是不是香消玉损了呢？
这人事更迭的岁月里，时光流转千年，而今留下当初的，应该只有那份对月亮对星辰的惦念不变吧！
洛阳市第五十九中学高一:李玉丛
(7) [夜泊秦淮近酒家的上一句]名家名篇：杜牧
杜牧（803—约852），字牧之，京兆万年（今陕西省西安市属县）人。晚唐诗人。入仕后累官至迁膳部员外郎。朋党之争时，被李德裕排挤，而后复为用。入朝，官至中书舍人。《全唐诗》编其诗入卷。他关心国事，反对藩镇割据，拥护中央集权，主张抵御入侵之敌，反对腐化，同情人民。他曾写《原十六了》、《罪言》等军事论文，分析藩镇割据之病源及边防战守之事，其意透彻，但无人问津。他喜欢兵法，注释过《孙子》，他的诗文亦受兵法影响，意气纵横，抑扬跌宕。他的《答庄充书》说“文以意为主，以气为辅以辞采章句为之兵卫”，是用兵法来比喻创作。他的诗与李商隐齐名。其政治诗如长篇《感怀诗》共五十三韵，是学杜甫的《北征》和《咏怀五百字》。反映现实的律诗如《河湟》、《早雁》等都蕴含着深沉的对时政批评之讽。艺术上最有特色的是写景抒情的七绝，咏史诗《过华清宫绝句》、《赤壁》等颇多感慨，《江南春》、《泊秦淮》、《山行》等，意义深婉，风格飘逸。由于国热已如江河日下，故这些诗常流露感伤情调。其《阿房宫赋》也为人称道且标志着文赋体之形成。生平祥见《新唐书》卷一六六。有《樊川文集》。
阿房宫赋
【题解】
文见《樊川文集》。作于宝历元年（825），时作者二十三岁。“宝历（唐敬宗年号）大起宫室，广声色，故作《阿房宫宫赋》。”（杜牧《上台已文章启》）本文通过阿房宫的兴毁来讨论六国和秦灭亡的内在原因。阿房宫，秦始皇时所建宫殿。项羽入感阳，纵火烧宫，大火三月不灭。
【原文】
六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。三川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，